簡介:

轉自TLF
導 演：約翰·卡彭特 John Carpenter
主 演：約翰·卡彭特 John Carpenter 傑米·李·柯蒂斯 Jamie Lee Curtis 唐納德·普萊森斯 Donald Pleasence P.J. Soles Brian Andrews Nick Castle 查爾斯·賽弗斯 Charles Cyphers John Michael Graham
上 映：1978年10月25日 ( 美國 )
地 區：美國 ( 拍攝地 )
對 白：英語
評 分：7.7/10( 16415票 )
顔 色：彩色
時 長：91 分鍾
類 型：恐怖 驚秫
分 級：瑞典：15 阿根廷：13 英國：18 智利：18 挪威：15 西德：16 芬蘭：K-18 意大利：VM14
字 幕：簡繁字幕
劇情簡介：
1963年的萬聖節。小鎮哈登菲爾德的一個6歲男孩麥克爾·麥爾斯用一把菜刀殺死了他的姐姐，當他的父母發現他時，他正手攥著那把血淋淋的殺人兇器直瞪瞪的望著天空。麥克爾·麥爾斯被送到了精神病院。盡管醫生薩缪爾·路米斯做了最大的努力，但他還隻是坐著，仍舊眼瞪著天空，這樣持續了15年。 1978年12月30日，似乎有種神奇的力量在驅使麥克爾離開那裏。在暴風雨中他偷了薩缪爾·路米斯醫生和瑪瑞恩護士的車，返回哈登菲爾德小鎮並在那偷了個白色的面具。一房地産經紀人的女兒和學生勞瑞·斯托德發現，不知是什麽原因麥克爾一整天都在談論她，可她並不認識他。當路米斯醫生和警長瘋狂的到處尋找麥克爾時，他不知道勞瑞正在照顧小孩琳德西和湯米，而且勞瑞的朋友安妮，琳達和鮑勃一個一個的失蹤……
影片資料：
英國權威科幻期刊《SFX》近日進行了史上最恐怖影片的評選，1978年出品的影片《月光光心慌慌》成爲恐怖大王。
這部由約翰·卡朋特執導、傑米·李·柯蒂斯主演的影片成爲無數連環兇殺影片抄襲的對象，尤其是片中突然出現的一個狂暴的無臉殺手，著實讓人驚心動魄。它擊敗了1968年的經典影片《活死人之夜》，片中死屍因意外的射線紛紛複活，爬出墳墓，向活人發起進攻的場面讓人膽戰心驚。1963年的鬧鬼影片《陰魂不散》排名第三。
《SFX》雜志編輯史蒂文·奧布萊恩說：“《月光光心慌慌》是後代恐怖電影類型的鼻祖，它是隨後20年恐怖電影的標志性作品。”史蒂文還補充說：“恐怖影片不一定非要充滿血腥，最棒的恐怖是與緊張、氛圍、五髒六腑翻騰的感覺聯系在一起，情節的發展完全在意料之外，就連導演也不一定想得到。”《月光光心慌慌》系列從1978年一直拍到今年的第八集《萬聖節驚魂———刀光再現》，但還是第一部最著名。
英雜志公布史上最恐怖影片——
1.《月光光心慌慌》（1978）
2.《活死人之夜》（1968）
3.《陰魂不散》（1963）
4.《精神病患者》（1960）
5.《得州電鋸殺人狂》（1974）
6.《科學怪人的新娘》（1935）
7.《午夜兇鈴》（1998）
8.《驅魔人》（1973）
9.《異形》（1979）
10.《閃靈》（1980）
11.《異教徒》（1973）
12.《鬼玩人》（1981）
13.《美國狼人在倫敦》（1981）
14.《沒臉的雙眼》（1959）
15.《陰風陣陣》（1977）
16.《僵屍的黎明》（1978）
17.《偷窺狂》（1960）
18.《現在不要看》（1973）
19.《紅死病》（1964）
20.《魔鬼出擊》（1968）
再論恐怖電影的東西之別：
鬼故事要聽中國的，鬼片要看好萊塢的，原因很簡單，人家拍的鬼片比我們100年來的影片總數還要多。
但是有一個問題他們一直沒有解答----鬼是什麽？好萊塢的鬼片好象隻是負責嚇唬人和賺票房！
西方之恐怖電影於東方人而論，始終是隔靴搔癢，難以一槍點到痛處。不是腥氣過重，就是怖氣過輕，西方恐怖片的曆史算來有百餘載了。長盛不衰的題材也有一大把，什麽化身博士、科學怪人、吸血鬼……可是隨著他們被不斷的翻拍，電影的恐怖之氣卻日益銳減，有的甚至泛起了華麗而病態的優美感來。比如《夜訪吸血鬼》、《驚情四百年》就是這樣不恐怖但唯美的吸血鬼片。糾其原因，乃是由東西方文化背景的差異所造成的。不過，不得不承認的是單就恐怖文化而論，東西方之差異確實明顯存在。曾經有人笑談，說是：美國人沒見過大世面，看到斷手斷腳、看到身軀大且惡心的怪物便覺就是恐怖了。而國人自古就有“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”的氣度。故，狗血肉塊於我們來講，實在算不得什麽。而國人又久經中國千年美學理論之熏陶，深明欲露還遮的妙處，所以對那類直來直往的感官刺激多是擺出一副不屑之態。中國文化的影響力之強大，有目共睹。周邊之國，誰人未曾受到過我國文化的滋養？特別是一海之隔的日本。這從其恐怖電影中便可窺出一二來。
比較典型的“心理派恐怖電影”《午夜兇鈴》中爬出電視的貞子用了幾乎占去整個屏幕的眼部特寫，讓多少人在其後的幾天裏，都受到了這樣的困擾：
夜半出恭，鬼在暗中。
白裙擺擺，黑發叢叢。
《午夜兇鈴》初看之下也許不象恐怖電影，緩慢的節奏、平淡的對白，似乎很難引發觀衆興趣。加之看不到那些在好萊塢電影中常見的血腥暴力，也使觀衆覺得少有恐怖。相比之下，日本恐怖片較之好萊塢式恐怖電影要乾淨得多。分析起來，主要有以下原因：東西方“鬼文化”上的差別導緻恐怖電影風格的迥然不同。在好萊塢電影中，鬼怪的形象往往隻是兩種形態，一種是腐爛變質的人體--僵屍，一種是以異形爲代表的外太空生物，僅此兩點就足以使具有瘋狂想象力的好萊塢編導大作文章，不斷推陳出新。衆所周知，美國是一個很年輕的國家，曆史的短暫使好萊塢在恐怖片中對傳統文化精神一向少有表現，那些由高科技武裝工業奇跡般的現代電影畫面告訴我們，即使好萊塢電影一直沉迷於對人類夢想的再現，也隻能囿於超現實主義、超級現實主義抑或未來主義。而日本恐怖片則和本民族悠久的曆史文化淵源息息相通，表現出對傳統文化的高度尊重，作品富於古典主義色彩，在表達方式上保留了清新婉約的民族文化氣質。日本恐怖電影中鬼怪形象更多的是一種虛無飄渺的意象，這一點，和中國傳統文化中某些迷信觀念一脈相承，如，在小林正樹導演的《失去耳朵的芳一》有這樣一個場面，煙霧彌漫的墓地鬼火飄遊，在許多熟悉香港鬼片的觀衆眼裏，這是個再尋常不過的場面。東方文化背景下的鬼，一般來說都是死者的虛影，和生前的模樣相比並沒有太多的變化，很少象好萊塢電影中的鬼那樣血腥四溢、滿身都是令人惡心的粘液。在《鬼娃花子》、《惡靈再現：富江春子》中，鬼的形象是玩偶、抽象的圖形，恐怖感的産生完全是來自於影音造意等豐富的電影語言。《惡靈再現：富江春子》裏鬼女春子出場時，攝影若即若離若有若無，雖然並不能清楚地看到花子的真實面貌，但是在虛虛實實的觀察過程中，觀衆的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高、愈演愈烈。《鬼娃花子》展現可怕的靈界場面時，把觀衆帶進一個類似宇宙黑洞的氛圍中，眼前一無所有，想象有多大恐怖就有多大。在很多的日本恐怖片中都能讓人感受到這種濃郁的東方玄學色彩。《午夜兇鈴》中女鬼貞子一頭黑發一身白衣(和京劇的女鬼造型如出一轍)很簡單的造型，在觀衆們想象裏卻無比恐怖。概括而言，日本恐怖片體現了東方文化長於寫意的一面，與追求咄咄逼人寫實感的好萊塢電影截然不同。具有雷霆萬鈞之勢的好萊塢電影技術成果展示常常使觀衆目瞪口呆，但這還是一種比較直接的感官刺激，注重寫意的日本恐怖片則能夠充分調動觀衆的審美心理，使人的思維活躍起來，所以說，日本恐怖片無疑更具有電影藝術本性。
日本的恐怖藝術有著許多他們自己民族性的東西。日本人是一個奇怪的喜歡將事物的兩個極端同時糅合進自身的一個民族，這與他們是生活在一個國土狹小、資源匮乏的島國之上的居民有關，在他們身上，相互矛盾又激烈沖突的東西可以和諧共存，這種矛盾也同樣體現在他們的喜好和他們的藝術品味上面。
陰慘的天空、狹小的國土、貧乏的資源、局促的和室、矮小的身影、彬彬有禮的舉止、不露聲色的表情、豔麗而又拘謹的和服，無不給人一種喘不過氣來的壓抑之感，但埋藏在這一切下面的，則是一顆顆激烈鬥爭著的，充滿著反抗和擴張欲望的內心。所謂波瀾不驚之下的激烈暗湧，這與強調平靜表面下的激烈沖突的懸念藝術之間有著一種天生的契合，賦予了大和民族在懸念藝術上得天獨厚的天賦。
除了這種日本民族所追求的“極至之道”外，賦予日本懸念藝術風骨的，還有他們基於東方感性文化的，傳承久遠的陰性文化傳統，這種陰性化的思維以及表現方式使得懸念藝術的表現手法“由內而外、由心隨行”地向外散發擴張主旨，形成一種特有的魅力。日式的懸念藝術更爲寫意，並非像歐式懸念那樣講究嚴密的邏輯性，通過誤導欣賞者帶來恐懼，而是依靠用懸疑推理的色彩在點滴積累中勾兌出恐怖的氣氛，一種看不到，卻又被無數瑣碎細節渲染出來的具體危險確實存在，這才是日式懸念的主要特點，此外基於東方玄學文化的陰性氣氛也是其他西方國家無法模仿的，所以用有強調邏輯推理意味的懸念來稱呼日本的懸念藝術並不太合適，而是用帶有感性化寫意味道的玄疑來稱呼似乎更爲合理。
值得一提的是據說《午夜兇鈴》的小說居然是鈴木光司在家裏帶孩子的空餘時間裏寫的，一邊哄孩子，一邊寫小說，讓人再一次佩服日本人可以將兩種矛盾完美的糅合在一起的本領。以《午夜兇鈴》爲代表的日式玄疑電影以日本文化獨有的沉穩和冷靜來描述故事的發生。突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，自始至終，觀衆都被劇情牽著鼻子走，隨著情節發展，心理上的緊張感逐步加大，欲罷不能。
最後，打一個比方來比較東西方懸念玄疑電影在恐怖感營造方式上面的不同：西方懸念電影像是你在一間懸滿達摩克利斯之劍的大房間裏，你想逃脫危險，但是無論你向哪個方向逃，頭上總有一把劍懸著；而東方玄疑電影好比你在一間懸滿達摩克利斯之劍的小房間裏，行動已經被束縛住，隻能眼睜睜地看著劍向你緩緩地落下，但是你這時卻無法動彈，突然劍落了下來。啊！真幸運，沒有掉到你頭上。但是你往上一看，赫然發現原來那把劍的後面還懸著一把更大地劍，正在緩緩落下。
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