導讀： 簡介: 首先，本書采用了獨特的視點人物寫作手法(POV)。通俗地說，就好比一部大片，導演將攝影機裝在不同人物的身上，並不斷切換。整個故事，由甲人物以自身立場講述一段後，便換 簡介:


首先，本書采用了獨特的視點人物寫作手法(POV)。通俗地說，就好比一部大片，導演將攝影機裝在不同人物的身上，並不斷切換。整個故事，由甲人物以自身立場講述一段後，便換為乙人物來講述，以此類推，周而復始。翻開本書可看到，每章節的名稱皆為一人物名，該人物便是本章的視點人物。這樣的寫法，不僅大大增強了代入感，尤為重要的是，它主觀地限制了讀者(通過視點人物的視野)獲取信息和進行思考的廣度，為書中錯綜復雜的線索設置提供了必要的帷幕。作者的另一巧思在於，相對於采取這一寫法的同類作品常出現的時間線索混亂，敘事攪成一團等弊端，本書經過精心梳理後，每個章節的時間互不交叉，而是呈現精巧的上下承接的關系，雖然視點人物不同，但故事卻在不斷前進。 　　其次，本書每個章節張弛有度，節奏感非常強烈，能吸引人連續地閱讀。作者在寫作《冰與火之歌》之前，已獲得多次雨果獎、星雲獎、軌跡獎等等，並在好萊塢擔任編劇長達十年之久，豐富的經歷，使本書成為了他三十多年寫作經驗的總括和升華之作。在本書每個章節，讀者都可以很輕松地發現其自身的起始、進行和高潮，本書的每一卷，也形成自身的起始、進行和高潮，乃至在由整個七卷組成的《冰與火之歌》，也呈現出這樣完整的結構。不僅互相串聯，其中更包含了無數的情節興奮點。作者曾經說，擔任編劇，最痛苦的是不能將自己的才華在四十五分鐘一集的時間內釋放出來，而本書，從某種意義上說，正是他對自身抱負的一種實現。 　　第三，這本書，誠如上面已提及的，其核心在於“人”本身。由是，它沒有簡單的答案，並不是一本可以懶洋洋浏覽的書。它不僅包括無數扣人心弦的情節，更重要的是，它所描述的情景，往往是真實人生中無可回避，必須面對的東西。因為人本身是最復雜的。看過本卷《權力的游戲》的讀者朋友，不妨在下列問題上作深入的思考，如瓊恩·艾林死亡的真相，行刺布蘭的真相，乃至瓊恩的父母等等，相信作者最後會讓你大吃一驚。同時，相對於其他的奇幻作品，習慣於主角落地百尺毫發無傷，或危機時刻總能化險為夷的讀者，本書可能是一個真正的驚愕。在作者筆下，每個角色均以其真實的軌跡在運行，有成功，也有痛苦，甚至死亡，本書正是通過這樣的構架翻動著讀者的情緒。 　　第四，本書是典型的西方史詩奇幻文學。既然是史詩，其落腳點就是整個書中呈現的世界，關注的問題宏偉，全書的格局龐大。歷史，人物，宗教，神話交織在一起，展示出一個亦幻亦真的世界。或許會有讀者認為，本書更像一本歷史小說，這種論斷有其合理之處。馬丁本人曾在采訪中言道:“我喜歡歷史小說，但歷史小說最大的局限是結局已經基本注定，不論作者付出多大的巧思，都失去了最大的懸念點和高潮處-結尾。”所以，他選擇了《冰與火之歌》這樣一個虛構的世界。另一點值得關注的是，在奇幻文學必不可少的元素“魔法”的處理上，作者馬丁秉承托爾金的精神，運用得非常謹慎，適可而止，而不是突出超自然的力量。讀者或許記得，《魔戒》雖是一部典型的奇幻作品，但對魔法的描述卻很簡略，也很少有壯觀的魔法畫面，就連巫師甘道夫也不怎麼使用魔法，而更多的是使用像常人一樣的肉搏戰斗。針對這一特點，馬丁曾經說“魔法等元素就好比調料，不用則無以凸現奇幻氛圍，濫用則會串味。”在這一思想的指導下，相對於無數火球滿天飛的“奇幻”作品，《冰與火之歌》之中的魔法顯得非常精細、神秘和巧妙。