作曲：Georg Philipp Telemann
演奏：Rachel Podger
資源類型：APE
發行公司：Channel Classics
唱片編號： CCS 18298
資源出處：轉發，感謝原發布者
專輯介紹：
泰勒曼 (Georg Philipp Telemann) (1681-1767) 德國作曲家，他的作品産生於後巴洛克和古典時期之間。出生於普魯士（今德國境內）瑪格德堡(Magdeburg)，就讀於萊比錫大學，自學多種樂器。曾經在萊比錫、索勞(Sorau)任職於多個教堂和私人樂團，1704年任萊比錫新教堂管風琴師，1708年任愛森納赫（Eisenach)樂長。1721年定居漢堡，任約翰教堂合唱團領唱與音樂指導，直至去世。
泰勒曼是曆史上最有貢獻的音樂家之一。他溝通了以J.S.巴赫爲代表的後巴洛克時期音樂和以海頓、莫紮特爲代表的早期古典主義音樂。他以純熟的作曲技巧把巴洛克傳統對位法、意大利的歌劇色彩和優雅的法國管弦樂組合起來。他的作品包括40首歌劇、44首受難曲、12套禮拜音樂、數不清的清唱劇、歌曲和樂器作品。泰勒曼和J.S.巴赫正好相反，他在世時作品很受歡迎，但逝世後長期被人遺忘，直到20世紀30年代才再次被人發現，作品開始從登舞台和演奏會，並且很多作品開始被錄音。
泰勒曼在1732至1735年間共寫作了四組各12首的無伴奏幻想曲，分別是爲古鋼琴、長笛、小提琴及古大提琴而作。本輯是爲小提琴而做的12首幻想曲，這12首幻想曲每一首的調性都不同，反映了泰勒曼的幻想曲無論是在調性、結構以及風格上都具有獨特的創意，完全展現出即興式的巴洛克趣味。
雷切爾·波吉爾（Rachel Podger）是當今用巴洛克小提琴演奏的獨奏家新秀，她出生於英國，在德國的Steiner音樂學校習音樂，然後再回英國在倫敦的Guildhall School of Music & Drama跟隨多位大師學習小提琴，後來喜愛上古樂器與巴洛克音樂，逐而和他人合作組建古樂團。在1997-2002年期間，她曾經是Gabrieli Consort and Players以及後來在由平諾克創建的The English Concert擔任首席小提琴。後來她常常自己獨奏同時擔任指揮。她現在是Guildhall School of Music & Drama以及Royal Welsh College of Music & Drama的巴洛克小提琴教授。她錄制的巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲》、泰勒曼的《無伴奏小提琴幻想曲》、以及和平諾克合作的巴赫《爲小提琴和大鍵琴而作的奏鳴曲》都受到很高評價，各地音樂團體競相邀請與她合作。
BBC 評論
巴洛克時期爲無伴奏小提琴所創作的作品中的極緻就是巴赫的6首帕蒂塔和6首奏鳴曲，對於當代小提琴演奏家們來說，它們更是神聖之神聖，需要的不僅是敬畏，而且是畢恭畢敬，戰戰兢兢。然而雷切爾·波吉爾的新唱片提醒了我們，並不是隻有巴赫爲無伴奏小提琴創作了作品，另一位多産的作曲家也創作了同樣的體裁，而且還和巴赫有很大的不同。
兩位作曲家相比較，巴赫是一位理性的作曲家，創作了複雜的賦格、嚴謹的卡農、精巧的恰空；泰勒曼則是一位娛樂大衆的作曲家，他更注重的不是作品理性上的滿足，而是如何平易近人，無論對於演奏家還是聽衆。然而在這12首動聽的幻想曲中也不乏理性和智慧，而且它們聽起來的確就是“幻想曲” ，充滿了夢幻和奇妙的樂思，就像爵士樂中的即興演奏一樣。
泰勒曼本人就是一位優秀的小提琴演奏家，他知道如何讓這種樂器發出跳動和歌唱的聲音。雷切爾·波吉爾也是如此，在很多首幻想曲的後半段你能聽出她沉醉於那種類似風笛一般的共鳴中，讓我們想起泰勒曼從他在西裏西亞度過一段日子以後就開始的對波蘭民間音樂的喜愛。也許Andrew Manze 90年代中期在Harmonia Mundi的錄音更具有幻想的那種自由感和舞蹈般的靈動，但波吉爾的的演奏透著深思熟慮的明晰，讓人感受到她對巴洛克小提琴的充分掌握，毫無疑問地讓我們意識到以前喜愛巴洛克小提琴的樂迷們要麽忍受現代小提琴不合時宜的過重轟鳴，要麽忍受技術不到位，發出掛擦聲的古樂小提琴的日子已經過去了。
雷切爾·波吉爾已經錄過了我最喜愛的用巴洛克小提琴演奏偉大的巴赫爲獨奏小提琴所創作的作品，現在她又錄制了可以說是姊妹篇的作品：巴赫的朋友泰勒曼在他的12首幻想曲中展示了他既作爲演奏家又作爲作曲家的才藝，誠然是相當謙卑地和巴赫那令人敬畏的作品一起呈現給小提琴演奏家們，但泰勒曼從未有意讓人們把他們兩人的作品相比。他的小提琴幻想曲中的優美旋律、迷人的和聲以及機智巧妙都令人心曠神怡，無論是演奏家還是聽衆都會沉浸其中。這是每一位熱愛巴洛克小提琴的人都不應錯過的CD。
——Andrew McGregor（BBC 3台唱片評論家）（本人譯自《BBC音樂評論》）