導讀： 簡介: 一《黑死館殺人事件》：小栗蟲太郎，《新青年》一九三四年四月至十二月連載，一九三五年五月出版，全書三十五萬字。 二《腦髓地獄》：夢野久作，一九三五年一月出版，全 簡介:


一《黑死館殺人事件》：小栗蟲太郎，《新青年》一九三四年四月至十二月連載，一九三五年五月出版，全書三十五萬字。
二《腦髓地獄》：夢野久作，一九三五年一月出版，全書四十八萬字。
三《虛無的供物》：中井英夫以塔晶夫名義，一九六四年二月出版，全書四十六萬字。
四《匣中的失樂》：竹本健治，《幻影城》一九七七年四月至一九七八年二月連載，於一九七八年七月出版，初版四十八萬字，三度改稿後五十萬字。
這四大奇書的共同特徵是，用普通的推理小說之尺度不能衡量的作品，推理小說之娛樂性以外，具有強烈的思想性。
《黑死館殺人事件》是記述在一座絢爛豪華的歐洲文藝復興時期建築樣式之「黑死館」連續發生的遺言殺人事件為經，作者之炫才文章描寫該館構造和伍人，以及超然、異常的殺人方法和推理解謎為緯，被定位為解謎推理小說的極北作品。
《虛無的供物》是以一個家族之傳說與悲劇——四件密室殺人事件為經，一群關系者圍繞密室殺人做「推理游戲」為緯，作者隨處插入奇幻、耽美、傳奇的小故事迷惑讀者，對於一件密室殺人同時提出幾種合理的解謎方法，作者自稱「反推理小說」。
《匣中的失樂》作者竹本健治是《虛無的供物》作者中井英夫的徒弟，中井看完竹本的四十萬自草稿後，推薦給《幻影城》連載。一面改稿一面連載後之初版是四十八萬字。與《虛無的供物》字數大約相同，是竹本自稱向師父之《虛無的供物》挑戰的作品。故本書架構是現實與虛構交互出現，一群年經的推理小說迷往還迷宮般的密室殺人，被定位於「超推理小說」。出版時，是社會派推理全盛時期，只受到部分推理小說迷支持，據評論家千街晶之分析，《匣中的失樂》四大奇書中思想性最為稀薄，可當「青春小說」（以年輕人之生態為主題的小說）欣賞，但是對一九七八年崛起的新格派之影響之深，是其他三大奇書遠不及的。
以上三大奇書，都是以密室殺人事件為主題的解謎推理小說，《腦髓地獄》卻是懸疑推理小說的極北作品。故事是寫一個失去記憶的精神病患者，以第一人稱「我」的形式尋找自我的經緯。夢野久作用了四十八萬字篇幅，以套匣小說形式，驅使各種各樣的表達手段，如偵探故事、狂人詩、新聞報導、學術論文、遺書、心理遺傳論等。
不但如此，夢野久作還大量使用處女作以來常用之擬聲、擬音、擬形、擬態之迭語，表達故事場境之動態。這種異常的表達方式，往往使讀者感到淫猥、丑怪、無聊、不愉快。這種讀後感應該是夢野久作預先所計畫的效果，所以出版就留下很多奇怪的傳說。如，能夠讀完本書的人不多，讀完本書，頭腦朦胧，想要自殺（橫構正史自述）。
的確，本書是一部故事無統一性、難懂、又要求讀者去思維的小說。買回本書的讀者，請不要以難讀難懂而中途放棄，讀完後一定會使你體會到一種莫名的迷宮經驗。
夢野久作死後出版的《夢野久作之日記》，對本書的執筆經過有片段的記錄，在這簡單介紹一下，讓讀者認識一位成功的作者，是如何珍惜自己的作品。
一九二六年正月開始動筆，最初的構想是以狂人為主題的長篇，書名定為《狂人》，一九二九年九月十四日完成前初稿。之後用油紙包裝保存。一九三○年元旦開始第一次改稿，六天後完成，全書四十萬字。
不知何故，一九三一年至一九三四年間的部分被刪除，第二次之後的改稿情形不詳，但是一九三五年出版時的字數是四十八萬字，增加了百分之二十。據說，完稿後至出版的過程也不順利，出版後又不如同年五月出版的《黑死館殺人事件》（在《新青年》連載時就轟動推理文壇）獲得肯定、支持。
可能是異常的故事內容，不容易讓讀者移入感情，當時的評價是毀譽褒貶參半。如果夢野久作不是《新青年》出身的作家，在推理文壇已經確立推理作家地位的話，也許不會被推理文壇認同是推理小說。
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一一五 : aqkf5znf
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