中文名: 最好的時光 候孝賢電影記錄
作者: 朱天文
資源格式: PDF
版本: 文字版
出版社: 山東畫報出版社
書號: 7-80713-297-3
發行時間: 2006年11月
地區: 大陸
語言: 簡體中文
簡介:

內容提要：
戲味愈淡,走向愈純粹的電影。到了電影的邊界,令觀者起好大疑慮,這到底算不算電影?
直接進入人,面對物事本身。當人物皆一一建立起來撼他不動時,結果雖可能只是采用了他的古光片羽,那都是結實的。顯現的部分讓我們看見,隱藏的部分讓我們想象。那麼環繞他現在未來衍生的任何狀況都是有機的,與別人有時重迭,有時交叉,有時老死不相往來。剩下的工作,便如何把他們織攏在一起而已。
事件來龍去脈像一條長河,不能件件從頭說起,則抽刀斷水,取一瓢飲。侯孝賢說,擇取事件,最差的一種就是只為了介紹或說明。即使有,侯孝賢總要隱形變貌。事件被擇取的片斷,主要是因為它本身存在的魅力,而非為了環扣或起承轉合。他取片斷時,你自始以來就在事件的核心之中,核心到已經完全被浸染透了,以至理直氣壯為他根本無需向誰解釋。他的興趣常常不放在酣暢呈現這種浸染透了的片斷,忘其所以。
一個片斷一個鏡頭,聯接片斷之間的,並非因果關系,而是潛流於鏡頭底下的張力,彌浸於畫面之中的氣息。連帶的,他影片中一向特有的節約,更節約了。他善借存在於景框之外的空間,聲音,事件,以虛作實,留白給觀者。由於省略和節約,剪接上他常把尚未發生的事先述了,不給一點解釋或線索,行銷後明白,始追憶前面片斷的意義。觀者得一路回溯,翻耕,不停與整個觀景經驗對話。
詩的方式,不是以沖突,而是以反映與參差對照。既不能用戲劇性的沖突來表現苦痛,結果也就不能用悲劇最後“救贖”來化解。詩是以反映無限時間空間的流變,對照出人在之中存在的事實卻也是稍縱即逝的事實,終於是人的世界和大化自然的世界這個事實啊。對之,詩不以救贖化解,而是終生無止的綿綿詠歎,沉思、與默念。
作者簡介：
作家，中國台灣新電影的重要編劇之一。祖籍山東臨朐，1956年8月生於高雄鳳山。淡江大學英文系畢業。出身文學家族，曾主編《三三集刊》、《三三雜志》，開辦三三書坊，現專事寫作。1982年與陳坤厚、侯孝賢結識，從此與台灣“新電影”導演、編劇、影評人往來頻繁，多方參與“新電影”的發展。1983年之後，與侯孝賢導演長期合作編劇，創作了許多為中國台灣電影贏得巨大國際聲譽的電影作品；其間亦不斷出版電影劇本及原著小說，與電影各自成為獨立的作品。1994年以長篇小說《荒人手記》獲得首屆時報文學百萬小說獎。著有小說集Ⅸ喬太守新記》、《傳說》、《最想念的季節》、《炎夏之都》、《世紀末的華麗》、《朱天文電影小說選》等，散文集《淡江記》、《小畢的故事》、《三姐妹》、《下午茶話題》，電影劇本《戀戀風塵》、《悲情城市》、《戲夢人生》、《好男好女》、《千禧曼波》等。本書系作者二十余午來為電影所寫各類文章之全面結集，同時也是多方位完整記錄侯孝賢作品的重要電影史文獻。
內容截圖：

目錄:
第一部分 電影小說
小畢的故事
風櫃來的人
安安的假期
最想念的季節
童年往事
尼羅河女兒
第二部分 電影劇本
戀戀風塵
悲情城市
好男好女
南國再見,南國
海上花
千禧曼波
咖啡時光
最好的時光
第三部分 關於電影
下海記
我們的安安呀
《童年往事》制作感受
《炎夏之都》自序
侯孝賢的選擇
給另一種電影一個生存的空間
《電影小說集》自序
《悲情城市》十三問
雲塊剪接法
這次他開始動了
《海上花》的拍攝
《海上花》場外別記
那些侯孝賢最美的影片
95貞潔誓言
好天氣誰給題名
最好的時光
外晤
第四部分 一部電影的開始到完成
劇本討論
抒情與氣氛
喜歡不規則的蔓延
討厭直線發展的敘事性
創造游戲規則
拍攝
拍環境 改劇本
不怎麼分鏡
何必跟自己過不去
受不了設計的東西
給自己出狀況
矮(亻羅)幫
三床棉被蓋住的攝影機
找到了限制·找到了自由
剪接
小廖·廖達·廖裡尼
商業一點吧
出片
這個才叫做電影
附錄 侯孝賢作品年表