中文名: 好家夥英文名: Goodfellas別名: 盜亦有道IMDb: 8.8/10 (206,392 votes)資源格式: DVDRip版本: HQ發行日期: 1990年導演: 馬丁·斯科西斯(Martin Scorsese)演員: 羅伯特·德尼羅 Robert De Niro
塞缪爾·傑克遜 Samuel L. Jackson
雷·利奧塔 Ray Liotta
戴比·馬紮 Debi Mazar
喬·派西 Joe Pesci
保羅·索爾維諾 Paul Sorvino
羅林·布蘭考 Lorraine Bracco
伊裏納·道格拉斯 Illeana Douglas地區: 美國語言: 英語簡介:
內容介紹
◆鏈　　接：http://www.imdb.com/title/tt0099685/
◆評　　分：8.7/10 (102,027 votes) top 250: #20
1955年，美國紐約市的東布魯克林區，中學生亨利從小厭惡學習，卻渴望成爲黑幫分子，神氣活現地生活。他逃學爲黑幫分子做喽羅，到處惹是生非。一次，他販賣走私香煙被捕，卻堅持不向警方透露同夥。他的做法得到黑幫教父保利.西塞諾的賞識，從此他正式地加入了黑幫並成爲骨乾。
亨利和同夥吉米、托米組織搶劫、謀殺，經營各種非法生意。在托米的介紹下，亨利認識了出生中産階級家庭的女孩凱倫，不久他們就戀愛結婚了。
黑幫小頭目比利得罪了性格暴躁的托米。托米就和吉米、亨利一起將比利秘密殺死，並毀屍滅跡。事後不久，亨利和吉米就因毆打欠債人而被捕入獄。凱倫帶著孩子探監時告訴亨利，黑手黨並沒有像承諾的那樣照顧他們。爲了解決家人的生計，亨利在獄中做起了毒品交易。
1980年，出獄後的亨利與老同夥托米、吉米一起策劃了一次巨額搶劫行動。六百萬美圓的贓款引來了黑幫內部的糾紛，警察也開始大範圍的搜捕。衆多參與者被捕，托米也因暗殺比利敗露而被黑手黨處決。走投無路的亨利隻好去投奔教父保利，但卻被他無情地拒絕。
亨利無法擺脫警方追捕，隻好自首。在法庭上，看破黑幫虛情假義的他揭發了保利以及吉米等人的下落。爲了保護證人的安全，聯邦調查局把亨利秘密送到了加拿大某地。亨利在更名改性後開始了新的生活。
《好家夥》中斯科西斯再次將自己的故鄉紐約的“小意大利”搬上銀幕，與以往不同的是，這次主人公不再是無所事事的街頭青年或者到處樹敵的拳擊手，而是活生生的黑社會分子。斯科西斯以十分紀實的手法在故事的發生地紐約布魯克林區進行實景拍攝，更邀請了很多當地的居民擔任群衆角色。《好家夥》看似傳統意義上的黑幫片，實際要表達的是一種“美國夢”式的理想破滅。在影片的一開始，主人公亨利就說出了自己的理想：“在我看來，成爲一個黑幫分子比當美國總統更酷。”隨著亨利的成長，他的夢想逐漸實現，但他也同時發現了自己夢想的殘酷與無情。與衆多普通人爲了金錢與權勢努力奮鬥一樣，影片中的黑幫分子也是爲此而搶劫殺人，所以黑幫更可以看作社會的一個縮影。而亨利夢想的破滅同時也是所有“美國夢”式理想的破滅。由於斯科西斯在影片中強調紀實性的風格，《好家夥》中的人物與故事顯得格外真實可信。如果說科波拉的《教父》系列是黑幫浪漫主義史詩的話，《好家夥》則是一部有關黑幫的紀實文學。
如果說《教父》是一部黑手黨家族史詩的話，《好家夥》就是一篇斑斓的黑手黨生活畫卷。前者波谲雲詭，壯闊而雄奇；後者五彩缤紛，真實而殘酷。
影片濃縮了幫派黨徒亨利的前半生——奮鬥、中興、沒落、孑然一身。並通過他的視角，透視了意裔黑手黨在美國的生存甚至人生。反映了60、70年代，美國社會的動蕩和集體意識的普遍失落。羅伯特·德尼羅、李·奧塔、喬·佩西飾演的3個黑手黨徒爲了進入家族內部所進行的不擇手段的鑽營和殺戮，揭示森嚴的黑手黨組織和整個美國社會的長期對立，以及黨派內部的矛盾和鬥爭，也暗喻了非主流拼命融入主流的艱難和殘酷。影片的文本意義超出了任何一個單純層面所能涵蓋的內容。
拋開影片的內涵，從技術角度進行分析，這部影片的方方面面也是及其出色的。與吳宇森的暴力美學不同，影片在處理大量的暴力鏡頭時，選擇了短促簡潔的手法，産生了意想不到的震撼效果。此舉也恰恰符合了黑手黨的殺人手法，用亨利的話說就是：“這絕對和你在電影裏看到的不一樣，永遠沒有大吵大鬧之後的拔槍射殺，他們總是微笑著走過來，沒有任何預兆的朝你腦袋上開一槍。”在馬丁·斯科塞斯的這部影片中（當然還有《出租汽車司機》），生命如同草芥的概念不斷強化著觀衆業以脆弱的意識，讓你不斷的發出一種慨歎：世界就是這樣的殘酷。這種手法也影響了後世，從日本導演北野武影片的暴力塑造中，依稀看到了馬丁·西科塞斯的影子。
電影的配樂也非常值得稱道。每每殺人場面出現，總有一段歌劇在耳邊響起，善惡美醜的交融，一針見血的挖掘了殺人者自得其樂的陶醉心態，使暴力與罪惡在與純美結合中，更加顯得猩紅刺目。全片融入了近乎30首配樂，使這部黑幫影片成爲了黑白混雜的奇異篇章。隨著樂曲，喬·佩西的表演誇張放肆，近乎神經質的演出爲他捧的了一尊金像。
但最令人心動的或許不是這些。大喜大悲——亨利讓觀衆在銀幕上體會了另類的人生。“從小我就想成爲幫派成員”，這顆種子埋在了亨利幼小的心靈之中，源於他對幫派成員的盲目崇拜和對物質生活的無限渴求。亨利說：“保利動作慢，因爲他不需要爲別人做任何事。”這句飽含古龍味的格言道出了亨利渴望加入幫派的全部理由。影片最後，面對黑手黨和FBI的雙重壓力，亨利選擇了出賣，然後人間蒸發。這讓我想起了《忠奸人》。享盡榮華，最終亦會成雲煙，這正是我們所永遠無法參透的。伴隨著最後一句台詞：“淡泊一生。”亨利淡然一笑，影片自此結束。那一笑包含了辛酸，也包含了坦然。馬丁·西科塞斯這部波瀾壯闊的黑幫片留給了觀衆一個古老的人生哲學命題。
看完《好家夥》，我靜靜地想了一會，沒有激動，隱約有一種失落感，隻覺得我的生命像個透明的虛空，需要色彩斑斓的實體來點綴一下，我著迷於《好家夥》這種狂熱的點綴。但理性告訴我，這永遠不可能。看看《好家夥》，算做了一個夢。
作爲黑幫電影的代表作品之一，《好家夥》逼真的表現出黑道人物獨特的生活形態和與衆不同的價值觀！片頭那句“在我看來，成爲一個黑幫分子比當美國總統更酷”雖然已經變得非常爛俗，那麽再說一次又何妨？？
[轉帖]《好家夥》：掙紮在生存的邊緣
“錢花光了，我隻要出去多搶一點就行了。我們控制著一切，收買警察,收買律師，甚至收買法官，隻要我們肯出錢……現在一切都結束了。”
——亨利·西爾
人、混混、渣滓，富人、窮人、叫化子. 紐約，天堂和地獄都在這兒，就像聯合國總部設在這兒一樣，它們也都在這設立了自己的“總部”。
所謂“天堂”是什麽？那隻是富人的天堂，是資産階級的天堂，我們的主人公可不想那樣，他們生活在自己的天堂裏，生活在那暗灰色燈光裏的紙醉金迷、觥籌交錯中，但事實上，這是真正的“地獄”，因爲這個世界是冷酷的、雜亂無章的，就像是一大塊拼圖，人們胡亂地將他們拼到一起一樣，雖然也還是個圖，但很難說是個什麽樣的圖。
這就是影片《好家夥》給我的第一印象，我甚至被那密密麻麻、前言不搭後語的敘事搞暈了，天知道斯科西斯給我們看的是一個什麽樣的空間？！但他的確是富有質感的世界，雖然這個世界很渾濁、有很潮濕，可裏面的人都是活生生的人，他們是生活在社會集團另一端的人，他們隻活在自己的天堂裏，他們視自己爲大款、富翁，把自己當成是“美國夢”的主宰——見鬼吧，你們隻是一群百無聊奈的混子！這是斯科西斯提供給我們的，在我們眼前的這些人就像是行屍走肉般地在你的眼前晃來晃去，卻沒有真正的道德準則，這是一個迥異於社會倫理規則的世界，是我們所生活的這個社會的另一層面。斯科西斯呈現出來的是以個人視角觀察出來的，整個犯罪團夥的存亡過程，對美國下層社會的邊緣種族文化進行了細緻的剖析，其中夾雜的是對“美國夢”的向往和現代歐洲大陸的人文理念。主人公亨利·西爾等人是完完全全的如同社會殘枝一樣的無奈混子，他們粗俗野蠻，隻知破壞揮霍，毫無道義可言，這是一種沒有追求，一味沉溺於享樂的黑幫人物形象，與柯利昂那種紳士化的匪徒是大異其趣的，也正因爲如此，人物形象才會這樣的逼真，讓我們近距離地觀察和了解這個黑暗的生活，感受著一次又一次赤裸裸的真實。
亨利·西爾，一個從小生活在“美國夢”裏的天真流浪漢，之所以這麽說，是因爲他從原來的身份摸爬滾打到了自己所向往的地位，最後卻又回到了原來的地方，甚至是比起點更低。在他那不諧世事的雙眼中，我們讀出的是一種對黑幫生活的崇拜和極度狂熱，就如同他自己說的那樣：“從我有記憶開始，我就希望成爲幫派中的一員。”對他而言，加入幫派是對他人生價值的一種肯定，是超過了別人的任何一種理想，他會感覺到那兒就是他的家，就是他的生活，他的一切成就、一切願望，隻有在幫派裏才會形成並實現，因爲他希望得到的是一種隨心所欲、無拘無束的生活——一個孩子稚嫩的心靈襯托出了這種生活的荒誕性，它可以使一個人瘋狂，進而使人扭曲變形。當他父親因爲他不去上學、在外面瞎混而揍他的時候，他卻半自嘲地說道：“我經常挨揍，可我已經不在乎了，每個人都會有不如意的時候。”人，一旦爲某種事物瘋狂到扭曲時，那種欲望將是不可抑制的，打罵隻能緩解一時，但它更像是一個催化劑，你越是這樣，他越是要反抗到底，這是叛逆嗎？不是，這是一種思維不健全的體現，也是孩子們才會做的。當這個孩子被捕後，他有的已不是什麽恥辱，而是人生中莫大的榮譽，此時的亨利·西爾完成了思維模式的轉變，即從正統的邏輯扭轉到一個相反的邏輯世界，並且融入他的“美國夢”中並與之相伴，一條昏暗的人生之旅也由此展開。
其實，亨利·西爾要的也僅僅是一種放蕩、舒坦的生活，他在影片中沒有殺過一個人，最多也隻是出於女人而把那個倒黴鬼打得遍體鱗傷，在面對殺人的時候，他的神情總是帶著憂郁和恐慌，在吉米差點勒死莫利時，亨利趕忙上去要勸解，後來吉米要殺掉莫利，他的心裏也一直是忐忑不安的。他隻不過是個混跡於世的人，他不可能成爲黑手黨那樣周密、精細的犯罪團夥的一員，他愛做的事情隻是欺壓手無寸鐵的陌路人，或者是招妓，或者是在外頭貪圖利益去做毒品交易，他一反美國早期黑幫電影中的騎士精神，具有強烈的諷刺味道。在最後他被保利一腳踢開，雖是咎由自取，但也從一個側面反映了這種生活的悲劇性質——到最後是流離失所，就像保利給他錢打發他走時亨利說的一樣：“一輩子爲他乾活，到頭來隻給了我兩千三百塊，連買棺材都不夠。”這就是一個混混最直白的人生寫照：爲了自己的“美國夢”忙碌了一生，最後得到的隻是一個可悲的結局。
與亨利相比，湯米的結局要淒慘得多，湯米一生惡跡連篇，殺人如捕獵，最終的下場卻是被黑手黨把腦袋打開了花。這是一個世俗的典型，他似乎天生就是要當一個低層的混子，在他的頭腦裏沒有生活的原則，沒有社會的視野，有的隻是對自身欲望的極度追求，這種追求是建立在對他人無限度的傷害的基礎上，是淩駕於社會道德準則之上的，他隻要不高興，就可以隨意地擺弄他手中的槍，然後輕易地結束一個人的生命。就像他打死小蜘蛛那樣，對他而言，殺人隻是一件很平常的事情，是一種發洩，是一種肆無忌憚的歇斯底裏，是隨機的，這就是他的人生構成，他的形象脫胎於第一代銀幕歹徒形象，亦是衆多經典人物的混合體。他已不再是一個人，而是一種表現的工具，是導演精心策劃下對社會邊緣個體最直截了當的揭露，同時也是本片中最具代表性的人物。
吉米則是紳士式的匪徒。他比任何人都具有頭腦，也比任何人都具有領袖氣質——“在同類人看來，他是很了不起的，他象是傳奇人物，隻要他一進來，房間裏所有的人都會像發了瘋一樣，他也是人們最懼怕的那種類型，他既能把各種關系處理地圓滑、不動聲色，也能隨時緻人於死地！”這才是和黑手黨家族派別最貼近的，因爲他平衡了人與匪徒之間的關系。但他畢竟隻是一個混混，不是任何一個家族的成員，最後，他被亨利推上了法庭，送進了監獄。值得一提的是羅伯特·德尼羅的表演一改以往的嚴肅、深沉，轉而變成了平凡、逍遙，眉宇見流露出的是一種淡淡的诙諧，但眼中卻時刻暗藏著殺機，這也正是德尼羅的不凡之處，善於從微小的變化展現出人物的各種特征，他現在的喜劇表演也帶有這種風格。
無論是亨利、湯米、保利還是吉米，他們是不屬於我們的世界，我們生活在地球上有光線的地方，而他們則生活在陽光被遮住的黑夜之中。斯科西斯要告訴我們的是：這是暗無天日的生活，但它終究是一種生活。影片從表面切入到深層，努力找出兩種生活的差異以及這種非同尋常生活方式形成的根源。其實，原因很簡單，這種生活狀態是奢侈的、放蕩的，它源於人本性中的庸俗、懶散的一面，少年的亨利·西爾對學業的唾棄一方面說明他從小就對主流一方面也說明了他人生的初始階段毫無邏輯性和原則性的思想，這種單純的思維方式導緻了其大腦中放縱的一面如同破繭一般沖破了原來本性中的“善”，輕易地使其走向了與正統主流相反的一面。這是這種生活産生的根源。再以生存狀態的角度來看，我們每個人實際上都有自己的生活方式，相近或者類似的生活方式在一起就形成了一種生存狀態，在大千世界裏，各種生存方式又決定了他們所處的地位，所乾的事情，有做老闆的，有當總統的，還有搞藝術的、以及要飯的等等。但這部電影提醒我們，影片中的這些人也是有各自不同的生活方式的，他們構成了一種生存狀態，他們所做的事也是一種職業。這樣講好象是有些危言聳聽，但事實是，他們的生活雖無條理、無原則，但已經形成體系，是沒有規律的規律，因而就成爲了職業，至少是屬於他們的職業。因爲他們時刻都在爲自己的行當擔負著“責任”與“義務”。成爲混混是他們職業生涯的起點，視之爲“事業”是他們思想上的“覺悟”，而成就“事業”使他們的人生得以“豐富”。
斯科西斯讓我們目睹了一個異類心靈的成長和類似於“快樂到死”式的瘋狂毀滅，當湯米被“莫名其妙”地打死時，這種成長生涯便蒙上了一層陰影。
我本沒有惡毒的心靈，可我還是被無情地卷入了罪惡之中。我們厭惡這些遊手好閑的人，當多年之後再來重溫這部經典時，我們會得到和亨利一樣的結論：別在這鬼地方折騰，那隻有死路一條。陳舊的最初設想看起來是多麽的幼稚，斯科西斯給了我們另一種類別的人生經驗，但這卻是用血腥與殘暴換來的，這是一種代價昂貴的職業。
《好家夥》昭示著黑幫電影史上一個偉大時代的結束，此後的黑幫電影在新時代中展現著新的特質與新的魅力。
截圖