專輯介紹：
英國經文歌 經文歌在英國看來也有了廣泛的發展。13世紀（以及整個14世紀）中，英國的音樂活動顯然很多，但許多手稿沒有流傳下來。然而，大量的殘篇，用於裝訂的羊皮紙上的作品以及零散的單頁，近年來都有發現，因此能夠重建其中的某些音樂。
最大的一組作品似乎源於伍斯特大教堂（伍斯特是英國中西部的一個城市），它包括的單頁（共40頁或50頁，多少處於完整的狀態）被稱爲伍斯特殘篇(Worcester Fragments)。倫敦、牛津和英國其他圖書館所藏的部分其他手稿和單頁，也提供證據，說明英國音樂傳統是生動的和精緻的，它越來越受到法國風格的影響。
在13世紀晚期，英國的經文歌同它們的法國對應物有兩個因素是不同的。第一，前者都是宗教的拉丁語歌詞譜寫的，大多數都是歌頌聖母馬利亞的，它們似乎不像法國那樣有意於用當地語言和世俗詩歌來寫經文歌。第二，很多英國的經文歌不是以素歌的片斷爲基礎，而是根據新創作的名爲pes（“基礎低音”）的旋律樂句來創作。“pes”這字的意思是“腳”或“基礎”。基礎低音通常在整個作品中要重複若幹次，産生出一種固定不變的旋律和節奏的支持，在後世的音樂中它被稱爲“固定音型(ostinato)”。在這種反複的支撐聲部（它很可能是由樂器演奏的）之上，上方聲部演唱兩種拉丁語歌詞，並常常愛用聲部交換的手法。
正如上述，聲部交換就是兩個聲部（有時多於兩個聲部）交換樂句的一種技巧。一個聲部唱一個樂句（A），而另一個聲部就唱不同的樂句（B）。然後，每一個聲部就簡單地重複另一個聲部的音樂。
A B
B A
有時這一技巧作爲一種結構手法而擴大使用到整個作品，這樣産生出的作品被稱爲龍德勒斯(rondellus)。一首龍德勒斯可以寫在一個基礎低音之上，或者支撐聲部也可以參加聲部交換，這樣産生了一首三聲部的龍德勒斯。一首輪唱的歌曲（羅塔rota）有時也用基礎低音來創作。13世紀一個最著名的例子就是歌曲《夏天來了》，有時也被稱爲“夏天卡農曲”。
（[美]傑裏米·尤德金著 餘志剛譯《歐洲中世紀音樂》中央音樂學院出版社 第472-473頁）
Orlando Consort另有Worcester Fragments的專輯發行

http://www.amazon.com/Worcester-Fragments-...6&sr=1-2
相關：Dufay Collective -《英國中世紀歌曲和器樂曲》(Miri it is:Songs & Music From Medieval England)John Potter CHANDOS
其中收有《夏天來了》

http://lib.VeryCD.com/2006/11/27/0000129758.html
這個集子（老廳手抄本,Old Hall Manuscript）中的大多數作品都以作曲家的名字歸類，其中有著極爲多樣的背景和來源。一首《光榮頌》和一首《歡呼歌》(Sanctus)是由一位“亨利國王”(Roy Henry)創作的，他可能是英國的亨利四世或亨利五世。
（[美]傑裏米·尤德金著 餘志剛譯《歐洲中世紀音樂》中央音樂學院出版社 第655頁）
相關：The Hilliard Ensemble -《老廳手抄本》(The Old Hall Manuscript)Gordon Jones,Paul Hillier,et al. EMI

http://lib.VeryCD.com/2006/09/05/0000118660.html
John Dunstable -《鄧斯塔布爾：經文歌》(Motets)The Hilliard Ensemble Virgin

http://lib.VeryCD.com/2006/09/20/0000120623.html
Orlando Consort -《鄧斯泰布爾：經文歌和彌撒等》(John Dunstaple)

http://lib.VeryCD.com/2007/09/30/0000165216.html
The Hilliard Ensemble -《鮑爾：彌撒曲和經文歌》(Power:Masses and Motets)EMI

http://lib.VeryCD.com/2006/09/29/0000121791.html
轉發。eMule搜索。感謝原發。
分軌ogg+info+封皮封底（好像是原發自制的）+一條14分鍾長的“解說”ogg