中文名: 中國博物館藏畫.上海博物館藏
版本: 2010年2月14日新增《五代北宋畫集》[DJVU][PDF]
發行時間: 1999年01月
地區: 大陸
語言: 繁體中文
簡介:


作者：上海博物館藏畫
出版社：上海人民美術出版社出版發行
年份：1999年1月
說明：
前言
　　我國的繪畫藝術，其有悠久的傳統和獨特的風格，早在公元前四世紀的時候，就有極其輝煌的成就。中國人民向來有非常豐富的藝術創造力，而又善於汲取外來文化藝術的優長。因此，在社會經濟不斷發展的基礎上，在廣大勞動人民的喜愛與培植下，我國繪畫藝術的優良傳統，幾千年來，奇峰迭起，綿綿不絕，形成了繁榮昌盛的局面。這不僅豐富了祖國人民的文化生活，而且對於世界文化藝術的發展，也是有貢獻的。
　　建國以來，我國在工業、農業和文化教育事業等方面，都取得了偉大的成就；而博物館事業和美術出版事業，亦有了突飛猛進的發展。我們幾年來通過廣泛的徵集工作，曾陸續地發現了很多在我國歷史上具有重大意義的文物和傑出的繪畫藝術作品。
　　為了滿足廣大人民對於文化上的需求，我們從館藏中選輯了自宋代以來歷代畫家的繪畫一百幅，依照原色復制出版。雖然，還難以全面地系統地展示出我國繪畫藝術的全貌及其淵源與演變，可是從十世紀以來，我國繪畫藝術發展的主流及其風尚，基本上可以見其大略。畫集的編次，以作品和作者時代的先後為序。為了便利讀者對每件作品的瞭解，我們將每件作品及可以稽考的作者，作了簡要的介紹。
　　這部藏畫的出版，我們相信對我國繪畫藝術的欣賞，和從事繪畫藝術工作者對我國繪畫藝術優良傳統的繼承和發展，是會有所幫助的。但是我們的工作經驗不多，在工作中難免還存在著缺點，因此，誠懇地希望讀者批評、指正。
　　上海博物館
　　一九五九年五月
啟功從容笑看平生 故宮古代書畫給我的眼福
啟功
　　《石渠寶笈》的藏品
　　誰都曉得，論起我國古代文物，尤其是古代書畫，恐怕要屬北京故宮博物院收藏的最為豐富了。它的豐富，並非一朝一夕憑空聚起的，它是清代乾隆內府的《石渠寶笈》所收為大宗的主要藏品。本文所說的故宮書畫，即指《石渠寶笈》的藏品，後來增收的不在其內。
　　一九二四年時，前宣統皇帝溥儀被逐出宮，故宮成立了博物院，後來經過點查，才把宮內舊藏的各種文物公開展覽。宣統出宮以前，曾將一些卷冊名畫由溥傑帶出宮去，轉到長春，後來流散，又有一部分收回，所以故宮博物院初建時的古書畫，絕大部分是大幅掛軸。
　　我在十七八歲時從賈羲民先生學畫，同時也由賈老師介紹並向吳鏡汀先生學畫。那時正是故宮博物院陸續展出古代書畫之始，每月的一、二、三日為優待參觀的日子，每人票價由一元錢減到三角錢。在陳列品中，每月初都有少部分更換。其他文物我不關心，古書畫的更換、添補，最引學書畫的人和鑒賞家們的極大興趣。有些前代名家在著作書中和畫上題跋中提到過某某名家，這時居然見到真跡，真不敢相信這就是我曾聽到名字的那些古人的作品。只曾聞名，連仿本都沒見過的，不過驚詫“原來如此”。至於曾看到些近代名人款識中所提到的“仿某人筆”，這時真見到了那位“某人”自己的作品，反倒發生奇怪的疑問，眼前這件“某人”的作品，怎麼竟和“仿某人筆”的那種畫法大不相同，尤其和我曾奉為經典的《芥子園畫譜》中所標明的某家、某派毫不相乾。是我眼前的這件古畫不真，還是《芥子園》和題“仿某人”的藏家造謠呢?後來很久很久才懂得，《芥子園》作者的時代，許多名畫已入了幾個藏家之手，近代人所題仿某人，更是輾轉得來，捕風捉影，與古畫真跡渺無關系了。
　　這時所見宋元古晝，今天已經絕大部分有影印本發表，甚至還有許多件原大的影印本。現在略舉一些名家的名作，以見那時眼福之富，對我震動之大。例如五代董源的《龍宿郊民圖》，趙乾的《江行初雪圖》，巨然的《秋山問道圖》，荊浩的《匡廬圖》，關仝的，《秋山晚翠圖》。北宋范寬的《溪山行旅圖》，郭熙的《早春圖》，南宋李唐的《萬壑松風圖》，馬遠和夏圭的有款纨扇多件。元代趙孟頫的《鵲華秋色圖》，高克恭的《雲橫秀嶺圖》，黃公望的《富春山居圖》等等，都是著名的“巨跡”。每次走入陳列室中，都仿佛踏進神仙世界。由於盼望每月初更換新展品，甚至萌發過罪過的想法。其中展覽最久不常更換的要屬范寬《溪山行旅圖》和郭熙《早春圖》，總擺在顯眼的位置，當我沒看到換上新展品時，曾對這兩件“經典的”名畫發出“還是這件”的怨言。今天得到這兩件原樣大的復制品，輪換著掛在屋裡，已經十多年了，還沒看夠，也可算對那時這句怨言的忏悔!至於元明畫派有類似父子傳承的關系，看來比較易於理解。而清代文人畫和宮廷應制的作品，已經沒有什麼吸引力了。
　　內務部的古物陳列所
　　比故宮博物院成立還早些年的有“內務部古物陳列所”，是北洋政府的內務總長熊希齡創設的，他把熱河清代行宮的文物運到北京，成立這個收藏陳列機構，分占文華、武英兩個殿，文華陳列書畫，武英陳列其他銅器、瓷器等等文物。古書畫當然比不上故宮博物院的那麼多，那麼好，但有兩件極其重要的名畫：一是失款夏圭畫《溪山清遠圖》，一是傳為董其昌縮摹宋元名畫《小中現大》巨冊。其他除元明兩三件真跡外，可以說乏善可陳了。以上是當時所能見到宋元名畫的兩個地方。
　　至於法書如王羲之《快雪》、《奉橘》，孫過庭《書譜》，唐玄宗《鹡鸰頌》，蘇轼《赤壁賦》，歐陽修《集古錄跋尾》，米芾《蜀素帖》和宋人手札多件。現在這些名畫、法書，絕大部分都已有了影印本，不待詳述。
　　故宮博物院初建時的書畫陳列，曾有一度極其分散，主要展室是鐘粹宮，有些特制的玻璃櫃可展出些立幅、橫卷外，那些特別寬大或次要些的掛幅，只好分散陳列在上書房、南書房和乾清宮東北頭轉角向南的室內，大部分直接掛在牆上，還在室內中間擺開桌案，粗些的卷冊即攤在桌上，有些用玻璃片壓著，《南巡圖》若乾長卷橫展在坤寧宮窗戶裡邊，也沒有玻璃罩。這在今天看來是不可思議的事，也足見那時藏品充斥、陳列工具不足的不得已的情況。
　　在每月月初參觀時，常常遇到許多位書畫家、鑒賞家老前輩，我們這些年輕人就更幸福了。
　　隨在他們後面，聽他們的品評、議論，增加我們的知識。特別是老輩們對古畫真偽有不同意見時，更引起我們的求知欲。隨後向老師請教誰的意見可信，得到印證。《石渠》所著錄的古書畫固然並不全真，老輩鑒定的意見也不是沒有參差，在這些稜縫中，鍛煉了我自己思考、比較以至判斷的能力，這是我們學習鑒定的初級的，也是極好的課堂。
　　不久博物院出版了《故宮周刊》，就更獲得一些古書畫的影印本。《周刊》是畫報的形式，影印必然是縮小的，但就如此的縮小影印本，在見過原本之後的讀者看來，能喚起記憶，有個用來比較的依據。繼而又出了些影印專冊，比起《周刊》上的縮本，又清晰許多，使我們的眼睛對原作的認識更進了一步。
　　歲月推移，抗戰開始，文華殿、鐘粹宮的書畫，隨著大批的文物南遷，幸而沒有遇見風險損失，現在藏於祖國的另一省市。抗戰勝利後，長春流散出的那批卷冊，又由一些商人販運聚到北京。故宮博物院又召集了許多位老輩專家來鑒定、選擇、收購其中的一些重要作品。這時我已到中年，並蒙陳垣先生提挈到輔仁大學教書，做了副教授。又蒙沈兼士先生在故宮博物院中派我一個專門委員的職務，具體做兩項工作：在文獻館看研究論文稿件，在古物館鑒定書畫。那時文獻館還增聘了幾位專門委員：王之相先生翻譯俄文老檔，齊如山先生、馬彥祥先生整理戲劇檔案，韓壽萱先生指導文物陳列，每月各送六十元車馬費。我看了許多稿子之外，還獲得參與鑒定收購古書畫的會議。在會上不僅飽了眼福，還可以親手展觀翻閱，連古書畫的裝潢制度，都得到進一步的了解，同時又獲聞許多老輩的議論，比若乾年前初在故宮參觀書畫陳列時的知識，不知又增加了多少。
　　收購古書畫的兩次鑒定會
　　第一次收購古書畫的鑒定會是在馬衡先生家中。出席的有馬衡先生(故宮博物院院長)、陳垣先生(故宮理事、專門委員)、沈兼士先生(故宮文獻館館長)、張廷濟先生(故宮秘書長)、鄧以蟄先生、張大千先生、唐蘭先生。這次所看書畫，沒有什麼出色的名作，只記得收購了一件文征明小冊，寫的是《盧鴻草堂圖》中各景的詩，與今傳的《草堂圖》中原有的字句有些異文，買下以備校對。又一卷祝允明草書《離騷》卷，第一字“離”字草書寫成“雞”，馬先生大聲念“雞騷”，大家都笑起來，也不再往下看就卷起來了。張大千先生在抗戰前曾到溥心畲先生家共同作畫，我在場侍立獲觀，與張先生見過一面。這天他見到我還記得很清楚，便說：“董其昌題‘魏府收藏董元畫天下第一’的那幅山水，我看是趙乾的畫，其中樹石和《江行初雪》完全一樣，你覺得如何?”我既深深佩服張先生的高明見解，更驚訝他對許多年前在溥先生家中只見過一面的一個青年後輩，今天還記憶分明，且忘年談藝，實有過於常人的天賦。我曾與謝稚柳先生談起些事，謝先生說：“張先生就是有這等的特點，不但古書畫辯解敏銳，過目不忘，即對後學人才也是過目不忘的。”又見到一卷缂絲織成的米芾大字卷，張先生指給我看說：“這卷米字底本一定是粉箋上寫的”，彼此會心地一笑。按：明代有一批偽造的米字，常是粉箋紙上所寫，只說“粉箋”二字，一切都不言而喻了。這次可收購的書畫雖然不多，但我所受的教益，卻比可收的古書畫多多了!
　　第二次收購鑒定會是在故宮绛雪軒，這次出席的人較多了。上次的各位中，除張大千先生沒在本市外，又增加了故宮圖書館館長袁同禮先生和胡適先生、徐悲鴻先生。這次所看的書畫件數不少，但絕品不多。只有唐人寫《王仁昫刊謬補缺切韻》一卷，不但首尾完整，而且裝訂是“旋風葉”的形式。在流傳可見的古書中既未曾有，敦煌發現的古籍中也沒有見到。不但這書的內容可貴，即它的裝訂形式也是一個孤例。其次是米芾的三帖合裝卷，三帖中首一帖提到韓乾畫馬，所以又稱《韓馬帖》。卷後有王铎一通精心寫給藏者的長札，表示他非常驚異地得見米書真跡。這手札的書法已是王氏書法中功夫很深的作品，而他表示似是初次見到米芾真跡，足見他平日臨習的只是法帖刻本了。趙孟頫說：“昔人得古刻數行，專心學之，便可名世。”(蘭亭十三跋中一條)我曾經不以為然，這時看王铎未見米氏真跡之前，其書法藝術的成就已然如此，足證趙氏的話不為無據，只是在“專心”與否罷了。反過來看我們自己，不但親見許多古代名家真跡，還可得到精美的影印本，一絲一毫不隔膜，等於面對真跡來學書，而後寫的比起王铎，仍然望塵莫及，該當如何慚愧!這時細看王氏手札的收獲，真比得見米氏真跡的收獲還要大得多。
　　其次還有些書畫，記得白玉蟾《足軒銘》外沒有什麼令人難忘的了。惟有一件夏昶的墨竹卷，胡適先生指給徐悲鴻先生看，問這卷的真假，徐先生回答是：“像這樣的作品，我們藝專的教師許多人都能畫出。”故先生似乎恍然地點了點頭。至今也不知這卷墨竹究竟是哪位教師所畫。如果只是泛論藝術水平，那又與鑒定真偽不是同一命題了。如今五十多年過去了，胡、徐兩位大師也早已作古，這卷墨竹究竟是誰畫的，真要成為千古懸案了。無獨有偶，馬衡院長是金石學的大家，在金石方面的興趣也遠比書畫方面為多。那時也時常接收一些應歸國有的私人遺物，有時箱中雜裝許多文物，馬先生一眼看見其中的一件銅器，立刻拿出來詳細鑒賞。而又一次有人拿去東北散出的元人朱德潤畫《秀野軒圖》卷，後有朱氏的長題，問院長收不收，馬先生說：“像這等作品，故宮所藏‘多得很’。”那人便拿走了。(後來這卷仍由文物局收到，交故宮收藏。)後來我們一些後學談起此事時偷偷地議論道：容燒的瓷器、爐鑄的銅器、板刻的書籍等等都可能有同樣的產品，而古代書畫，如有重復的作品，豈不就有問題了嗎?大家都知道，書畫鑒定工作中容不得半點個人對流派的愛憎和個人的興趣，但是又是非常難於戒除的。
　　摘自《浮光掠影看平生》啟功著　2008年5月版
新增:
《故宮書畫集（民國故宮珂羅版大本）》北平故宮博物院編輯 北平故宮博物院出版，民國19至20年（1930-1931）
《海上四任精品：任熊 任薰 任頤 任預繪畫》河北美術出版社 1995年10月第1版 ISBN：753100724X/J649
《南京博物院藏.古代繪畫選》徐湖平主編 文物出版社2006年2月第1版 ISBN：7501018723/J627
《中國博物館藏畫 上海博物館藏畫》上海人民美術出版社 1999年1月第一版 ISBN：7532220281
《台灣故宮博物院藏畫》李毅峰主編 天津人民美術出版社，山東美術出版社1998版12月弟1版 ISBN號：7-5305-0921-7 / J222.2
《五代北宋畫集》發行人：劉建平 天津人民美術出版社，1998年12月第一版，ISBN號：7-5305-0943-8






目錄:
一 萬壑松風圖軸 北宋 巨然 11
二 幽谷圖軸 北宋 郭熙 12
三 雪樹寒禽圖軸 南宋 李迪 13
四 倚松圖冊 南宋 馬遠 14
五 溪山樓觀圖軸 宋 佚名 15
六 雪麓早行圖軸 宋 佚名 16
七 歲朝圖軸 宋 伕名 17
八 山樓來鳳圖軸 宋 佚名 18
九 春山欲雨圖軸 元 高克恭 19
一○ 洞庭東山圖軸 元 趟孟頫 20
一一 秋水裊鷺圖軸 元 任仁發 21
二一 秋山幽寂圖軸 元 黃公望 22
二二 溪山泛艇圖軸 元 曹知白 23
一四 松石圖軸 元 吳鎮 24
一五 古木叢篁圖軸 元 李士行 25
二八 著色蘭竹圖軸 元 趙雍 26
一七 秋舸清嘯圖軸 元 盛懋 27
一八 雪港捕魚圖軸 元 唐慷 28
一九 竹石集禽圖軸 元 王淵 29
二○ 墨竹圖軸 元 柯九思 30
二一 溪亭山色圖軸 元 陸寅 31
二二 雪夜訪戴圖軸 元 張渥 32
三二 漁莊秋霽圖軸 元 倪瓚 33
二四 竹石喬柯圖軸 元 倪瓚 34
二五 青卞隱居圖軸 元 王蒙 35
二六 春山讀書圖軸 元 王蒙 36
二七 墨梅圖軸 元 王冕 37
二八 廣寒宮圖軸 元 佚名 38
二九 杏花鴛鴦圖軸 元 佚名 39
三○ 合溪草堂圖軸 明 趟原 40
三一 暮雲詩意圖軸 明 馬琬 41
三二 秋林草亭圖軸 明 除賁 42
三二 華山圖冊(之二) 明 王履 43
三四 竹石圖軸 明 王紱 44
三五 墨竹圖軸 明 夏昶 45
三六 蕉園圖冊 明 杜瓊 46
三七 春禽花木圖軸 明 邊文進 47
三八 春山積翠圖軸 明 戴進 48
三九 卓冠群芳圖軸 明 王謙 49
四○ 琴高乘鯉圖軸 明 李在 50
四一 古木寒鴉圖軸 明 周文靖 51
四二 溪橋泊舟圖冊 明 姚綬 52
四三 仿大癡山水圖軸 明 沈周 53
四四 梅下橫琴圖軸 明 杜堇 54
四五 牛背橫笛圖冊 明 郭謝 55
四六 青蛙草蝶圖冊 明 郭謝 56
四七 一溪秋色圖冊 明 徐端本 57
四八 山茶白羽圖軸 明 林良 58
四九 秋花圖冊 明 孫龍 59
五○ 浴凫圖軸 明 呂紀 60
五一 山齋客至圖軸 明 周臣 61
五二 春山伴侶圖軸 明 唐寅 62
五三 秋風纨扇圖軸 明 唐寅 63
五四 枯槎鸛鹆圖軸 明 唐寅 64
五五 春深高樹圖軸 明 文徵明 65
五六 山茶水仙圖軸 明 陳淳 66
五七 雲峰林谷圖軸 明 陸治 67
五八 清溪漁隱圖軸 明 文伯仁 68
五九 劍閣圖軸 明 仇英 69
六○ 山家勺水圖軸 明 錢穀 70
六一 牡丹蕉石圖軸 明 徐渭 71
六二 華岳高秋圖軸 明 藍瑛 72
六三 鵝 圖 軸 明 邵彌 73
六四 蓮石圖軸 明 陳洪綬 74
六五 雲中玉女圖軸 明 崔子忠 75
六六 雲壑煙灘圖軸 清 王時敏 76
六七 仿三趟山水圖軸 清 王鑑 77
六八 觀瀑圖軸 清 張風 78
六九 木葉丹黃圖軸 清 龔賢 79
七○ 松林僧話圖軸 清 鄒喆 80
七一 蒼山結茅圖軸 清 髡殘 81
七二 黃海松石圖軸 清 弘仁 82
七三 黃山煉丹臺圖軸 清 梅清 83
七四 鴨 圖 軸 清 朱耷 84
七五 魚 圖 冊 清 朱耷 85
七六 斷崖雲氣圖軸 清 王暈 86
七七湖天春色圖軸 清 吳歷 87
七八 落花游魚圖軸 清 俥壽乎 88
七九 山水清音圖軸 清 原濟 89
八○ 細雨虬松圖軸 清 原濟 90
八一 雲山圖軸 清 王原祁 91
八二 水殿春深圖軸 清 袁江 92
八三 秋枝鸚鵡圖軸 清 華曲 93
八四 採菱圖冊 清 金農 94
八五 石榴圖冊 清 黃慎 95
八六 竹石圖軸 清 鄭燮 96
八七 梅花圖軸 清 李方膺 97
八八 蘭竹圖軸 清 汪士慎 98
八九 樊川水榭圖冊 清 高翔 99
九○ 城南春色圖軸 清 李蟬 100
九一 湘潭秋意圖軸 清 羅聘 101
九二 纨扇倚秋圖軸 清 費丹旭 102
九三 積書巖圖軸 清 趙之謙 103
九四 雪中送炭圖軸 清 任頤 104
九五 桃實圖軸 清 吳俊卿 105
九六 秋蟲菊石圖軸 現代 齊璜 106
九七 荷花蜻蜓圖冊 現代 齊璜 107
九八 鷄菊圖軸 現代 陳衡恪 108
九九 蜀江歸舟圖軸 現代 黃賓虹 109
一○○ 雄鷄圖軸 現代 徐悲鴻 110
圖版說明 111
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