專輯英文名: Weber: Konzertstuck, Overtures專輯中文名: 卡爾·韋伯 序曲集別名: f小調《音樂會曲》，《自由射手》序曲藝術家: Mikhail Pletnev資源格式: APE版本: RNO, DG發行時間: 1997年地區: 德國簡介:
作曲：Carl Maria Von Weber
指揮：Mikhail Pletnev
鋼琴：Mikhail Pletnev
樂團：Russian National Orchestra
錄音：Moscow, State Conservatory, 12/1996
CD編號：Deutsche G 453 486-2
資源出處：my own cd
專輯介紹：
卡爾·韋伯(1786-1826)的作品有著濃厚的德國色彩，他的音樂處處描寫德國大地與森林之美，獨特的器樂與和聲效果，常能觸及聽衆的心靈深處而使身受感動，後背作曲家如“瓦格納”、“舒曼”、“柏遼茲”與“德彪西”都欽佩他模仿他的這種浪漫氣息，他確立了十九世紀初期浪漫樂派的風格。
《魔彈射手》(Der Freischütz, J. 277) 開始創作於1819年，1821年在柏林首演成功，直至今日，它仍是在歌劇舞台上最受歡迎的劇目之一。歌劇腳本是韋伯的朋友金特根據德國作家阿佩爾的故事集裏關於惡毒獵人的古代民間傳說改寫而成。作者認爲這部作品是他唯一完整的歌劇作品。
歌劇的故事情節是：青年獵人馬克斯在一次射擊初賽中失敗了，他正爲第二天的決賽發愁，因爲如果繼續失利，按照獵人的風俗習慣，他就不可能同自己的戀人阿迦特成婚。這時，一個已經將靈魂出賣給魔鬼的聲名敗落的獵人卡斯帕爾乘虛而入，他因爲自己的死期將至而急於找個替身，便誘騙馬克斯到鬼魂出沒的狼谷煉制百發百中的彈。決賽開始了，馬克斯的目標是從花叢中飛起的一隻小白鴿，殊不知這是阿迦特的化身。一聲槍響白鴿落地，奇跡出現了，智慧與公正的隱士用法術將馬克斯的槍口移向躲在樹上的卡斯帕爾，存心害人的卡斯帕爾受到了應有的懲罰，馬克斯和阿迦特終於得救。劇本反映了善良與愛情戰勝邪惡，光明戰勝黑暗的主題。
在《魔彈射手》管弦樂序曲中，韋伯充分發揮了器樂的表現能力，把人們帶入了神話般的境界。作品引子中的第一主題非常著名，由圓號吹出主旋律，呈現出大自然的幽靜和諧的氣氛，也體現了神話的色彩。後來又出現了陰森的主題、馬克斯的詠歎調和阿迦特形象的主題，最後在強有力而輝煌的音樂中結束。
《邀舞》(Aufforderung zum Tanz op.65, J. 260) 又稱降D大調“華麗回旋曲”，作於1819年，原來是爲他本人演奏而寫的，後來由柏遼茲編配成管弦樂曲，使之名聲大作。這首著名的標題鋼琴舞曲，是在正式音樂作品中采用圓舞曲最早的一例，韋伯用通俗易懂的音樂，描繪了紳士邀請女伴共舞和舞會中歡騰熱烈的氣氛，以及舞蹈結束時男女落座的情景。由於它本身就具有一種華麗的技巧和管弦樂效果，所以曾兩次被改編爲管弦樂曲（1841年由H.柏遼茲，1896年由F.魏恩加特納）。這種把生活風俗性內容和舞蹈音樂結合起來的寫法，爲後來浪漫派作家寫作標題性的鋼琴舞曲提供了範例。
樂曲開始先由大提琴奏出彬彬有禮、溫和熱情的旋律，仿佛是一位風度翩翩的青年男士向女舞伴發出邀請，隨後由單簧管奏出典雅輕松的旋律，表示女舞伴羞答答地表示了拒絕，這樣的對話經過幾次之後，女方終於點頭同意。隨後是歡樂的舞蹈場面，先是全樂隊奏出情緒軒昂的圓舞曲，極快闆，音樂粗犷而雄壯，緊接著是與之形成鮮明對比的典雅和諧的旋律。經過一段飄逸的獨奏舞曲之後，音樂描繪了急速的而又令人眼花缭亂的舞蹈場面，舞會達到了高潮。隨後，一切全都安靜下來，舞蹈結束了，接著就是尾聲，這是開頭一段的簡略重複，表明在興盡舞歇之際，這對青年男女殷切地相互緻意。
《三個品托》(Die Drei Pintos, J. Anh.5) 是在韋伯過世60多年後，他的孫子向馬勒(Gustav Mahler)呈示一份他祖父留下來的完全殘缺不全的喜歌劇手稿，希望馬勒能據以將之續完，馬勒接下了這個挑戰，經過反複研究這些手稿之後，感到興趣與日倍增，再經過半年對這部歌劇進行修訂、編寫，於1888年在萊比錫成功地指揮了這出歌劇的首演，自此以後這部作品演遍了德國。
後來馬勒在維也納也再將之搬演，同樣受歡迎。由於這出歌劇的首演異常成功，帶攜了馬勒也聲名大噪，並使他獲得了一個固定收入的職位——他被貝尼茲基男爵(Baron Fanz Von Banicoky)聘爲布達佩斯歌劇院的音樂總指揮，任期十年。貝尼茲看重馬勒，希望通過馬勒之能來挽救日益枯萎的布達佩斯歌劇院。
《奧伯龍》(Oberon, J. 306) 是韋伯最後一部歌劇。創作於1826年，同年韋伯過世，從此這部作品石沉大海。該劇的腳本是當時一位無足輕重的小詩人J.P.普蘭切創作的英語劇本。劇中描寫衆仙之王奧伯龍和仙後蒂塔尼娅爭吵後，找到一個獲罪的騎士到東方經曆了種種荒誕的冒險和愛情糾葛，最後騎士和他的情人在魔法號角下脫險，奧伯龍和仙後和好如初，騎士也被赦免，雙雙愛情大團圓。這是一部典型的浪漫傳奇，在倫敦上演時受到歡迎。歌劇的結構松散，音樂缺乏內在的統一和連貫性，更像一部戲劇配樂。但是序曲寫得概括、生動，繼承了《魔彈射手》和《歐麗安特》(Euryanthe J. 291)的傳統，是音樂會上經常上演的曲目。
韋伯選用德國民間故事，且采用新鮮的音樂語言，建立了與內容相適應的表現手法，集民族特征與浪漫主義色彩於歌劇之中，把德國的歌劇藝術推向了一個新的階段，藝術風格直接影響之後的歐洲歌劇。可以說，韋伯的天才所獲得的充分的收獲並不隻在他自己的歌劇作品裏，而在瓦格納的歌劇和樂劇裏。作爲德國歌劇的開山鼻祖，此前他繼承的是莫紮特和貝多芬歌劇創作的傳統，韋伯是浪漫派的建立者，在他之後瓦格納把這一派發展到了最高峰。
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