專輯介紹：
CANIBUS在1975年出生在牙買加。 他第一次全面接觸HIPHOP，寫歌詞是在英國倫敦的Clapham，後來他跟父母移居到 美國，在Island 唱片公司工作5年，認識到了唱片産業，也抓住了出DEMO的機會。 他自從參加LOST BOYZ的"Beast From The East"開始展現了他的才華和能力， 後來作爲正式出道參加了LOST BOYZ的"Music Makes Me High"的混音。 從那次開始他做爲Cameo參加了很多歌手的歌。 後來被Wyclef Jean發掘，並讓他跟R。KELLY，Destiny's Child一起參加了自己的"Gone Till November"的混音，這首歌在世界範圍內受到很大歡迎。Wyclef Jean又 做了他的經紀人，並制作了他的第一張專集。 他另一個著名的歌曲就是LL COOL J 的“4，3，2，1”（DMX，REDMAN，METHODMAN） 這首歌曲就是LL COOL J和CANIBUS的DISSWAR的導火線。 LL COOL J 在錄音當時聽到了CANIBUS寫的歌詞”你手臂上的文身是麥克風嗎？我借走一個 吧“。然後LL COOL J認爲是罵自己的歌曲，給CANIBUS打電話問詳細情況， CANIBUS解釋說不是，LL COOL J要求他改歌詞，CANIBUS答應他改了歌詞， 但是LL的歌詞沒改就直接發行，而且這首歌的MTV沒有讓CANIBUS參加。 後來CANIBUS針對LL COOL J發行了"2nd Round K.O." 單曲。 "2nd Round K.O." 可以算是CANIBUS的正式的出道單曲。 98年發行了正式的出道專集"Can-I-Bus"。這張專集是Wyclef制作的， 受到了不少批評，但是在ROCK和HIPHOP結合上也受到了不少好評。 我昨天買到了這張專集（是寫這篇文章的導火線），的確比我之前聽過的 他第二張專集不好聽。 這張專集後他跟Wyclef JEAN”分手“了。 之後2000年發行了第二張專集”2000B.C“。。 這張是我聽過的第一張眼盤。聽了這張以後我心裏大喊”這就是RAP“， 覺的他是RAPING很出色的一個RAPPER。 很有個性，很有攻擊力的RAPING，加上很壯觀的曲調節奏， 跟自己對唱的主打歌，跟RAKIM合作的第6首等等個人認爲都是HIPHOP名曲， 隻是很疑惑爲什麽這張專集沒紅起來。 2001年發行了第三張專集"C" True Hollywood Stories 這張專集裏有很多DISS歌曲，包括對JAY-Z,BEANI SIEGEL, JADAKISS, 還有曆史性DISS對象LL COOL J，還有OSAMA。 差不多DISS歌曲占據了整個唱片。 之後2002發行“MIX CULB：THE CURRICULIM”，這張是他07年的新專輯。
XXL對CANIBUS的專訪：
XXL：新專集《For Whom The Beat Tolls》有什麽可以讓大家期待的內容嗎？
Bis：專集裏一共有17首歌，“Poet Laureate Infinity”是最後一首，它有1000 bar，根據它分層的方式，我可以稱這首歌爲“無限饒舌”。當你把幾個層次重新混合，並從五個頻道播出來，每次混合出的歌曲都是不同的！因爲無論你聽哪段，你隻能在同一時間聽到一層（此外還有另外好幾層你不能同時聽到）。也就是說每個人聽到的“Poet Laureate Infinity”這首歌都是隻有200 bar，但事實上還有800 bar你是無法聽到的，我正在創造前人沒有嘗試過的東西，每一次重新混音都能創造出一首完全不同的歌！我會把歌上傳到我的網站， www.poetlaureateinfinity.com，並且還會有個混音軟件，“Poet Laureate Infinity”這首歌所有的層次都將被放在上面，這樣大家就能夠去聽每個層次。到那時，大家就會知道這將是有史以來最強的饒舌！
XXL：有流言說你會與Kay Slay和Shaq簽約，事情進展怎麽樣了？
Bis：恩。。。我到Shaq在奧蘭多的家去和他見了一次，在那完成了3到4首歌，Kay Slay把它們帶回了紐約，我則回到了喬治亞的家，那是在04年，我一直在等他們的消息，但似乎沒有一點進展。於是我去了維加斯忙其他事情了。我和Shaq很鐵，但這次不知道發生了什麽，我猜想我和所有其他人一樣有些摸不著頭腦。但我知道Shaq是想幫我的，他親口說他想讓我得到我應該得到那份成就，我相信他因爲他沒有欺騙我的理由,所以事情到現在都沒有進展，我並沒有感覺很不好。
XXL：新專集裏的歌曲都是由誰制作的呢？
Bis：會有J-Wells, Plus Science, Scram Jones和Domingo，我還希望能從DJ Premier那拿到一首曲子，但還沒有消息
XXL：歌迷們等你的新專集等了好久了
Bis：我也是！但是嘿！我能饒舌！沒有人敢對著我說：“這首歌你能饒嗎？”我和想與我合作的人合作。如果我認爲一首歌很不錯，我會拿來饒。因此就專集制作來說，我仍和以前一樣。如果你認爲beat可以決定我饒舌的方式或者它對我有任何約束的話，你太愚蠢了。它是詩，我在我能拿到的最好的beat上用我最佳的狀態饒舌。如果你仍然抱怨beat不好，那請拿個號碼，排個隊，去Club玩著把。這種抱怨我聽的太多了.
XXL：這會讓你生氣嗎？
Bis：有時候我會不太爽，但是我知道他們是在骨頭裏挑刺，我又不是制作人，不做Beat，所以我聽到別人說他們不喜歡我的東西是因爲我的Beat，我想反問他們“你是個他媽的dancer嗎？”呵呵，當人們談到Beat的時候，我不認爲他們知道他們自己在說些什麽。我曾經寫過樂譜，我知道如何創作。那些認爲Beat可以拯救我的人都錯了，我的音樂不需要被拯救！！它還在那裏！好象好的Beat就能夠讓我的唱片大賣？也許我根本不想有白金銷量，也許創白金本身就是錯的，Hiphop的本質不是大賣專集，這種創白金的想法在壓搾著藝人們對歌詞和歌曲概念的創作欲。
XXL：你對有人指出你的歌詞太深奧太複雜，是怎麽看的？
Bis：他們認爲複雜是因爲他們是把它當作一本書來讀了，我承認我的饒舌有時候是一段一段不連貫的，而每一段我都努力讓它有蘊意在裏面。這些內容已經涉及到了大家平時很少接觸到的領域（因此有時候會覺得歌詞複雜難懂）。我不做Party音樂，我隻寫我的街頭詩文。我把我的想法寫出來給大家，如果你覺得我的詞聽上去複雜，那是因爲你沒有把它看成有結構的文字，我的歌詞一點不呆闆，隻是我的饒舌方式和速度相對固定。如果你還認爲歌詞複雜，那也許你還不夠成熟，或許你的生活太古闆和機械化，你就是個機器人，你連拿下世俗的面具10分鍾來欣賞1首歌曲的時間都沒有
XXL：你是怎麽看現在的美對伊戰爭的？
Bis：一片混亂，無論我發表什麽評論，什麽都不會改變。所以我選擇什麽也不說。什麽他媽的都不會改變！無論我說什麽！如果你站在“盒子”外面往裏看，你會想到那些受到戰爭影響的家庭、那些犧牲的戰士。你應該感到慶幸，你如果在“盒子”裏往外看，那我會給你我的尊敬。但現在很難對局勢做出評價，我不是CNN的分析家，這場戰爭將被存放在我們後半生的記憶中，沙漏裏的沙子快掉完了，即使那些對戰爭毫不關心的人也會對局勢有所認識.