專輯英文名: Symphony NO.9專輯中文名: 第9交響曲藝術家: Mahler 馬勒資源格式: APE版本: Scherchen, VSO, Orfeo, 1950發行時間: 1990年地區: 德國語言: 英語,德語簡介:
專輯介紹：
1891年6月21日，謝爾辛（海曼·謝爾辛 Hermann Scherchen，1891-1966）出生在柏林。他的家境非常貧寒，父親開了一家客棧，是屠夫、面包工經常光顧的地方。3歲的謝爾辛在參加教堂合唱時顯示出了音樂才華，他可以無師自通地掌握歌曲的副部主題。1898年，謝爾辛的父親爲他的哥哥買了一把小提琴，但哥哥並不喜歡，小提琴落到了謝爾辛手中。1900年，9歲的謝爾辛得到了一份貝多芬《第一交響曲》的總譜。他終日閱讀，以至於“整個交響曲在我的周圍回響”。
1903年，心高氣盛謝爾辛在欣賞小提琴家VECSEY舉辦的音樂會時不得不面對一個痛苦的現實：“當我聽到他的演奏，我的小提琴家之夢破滅了。VECSEY神奇技藝讓我難以企及。我感到自己的未來並不在提琴上，我決心要當指揮家。”由於父親生病，謝爾辛的生活變得越來越艱難。他開始用音樂掙錢養家，一邊給別人上提琴課，一邊在劇院的合唱團服務。他還在夜總會過演奏，從晚上9點到一直要工作到淩晨3點。1906年，謝爾辛加入了BLUTHNER樂團，不久又進入柏林愛樂樂團演奏中提琴。在此他認真學習了施特勞斯的交響詩和馬勒的《第六交響曲》。他後來回憶說“在沒有用樂器幫助的情況下，我用純聲音形象構想馬勒《第六交響曲》，幾個小時後，我就能想象出它的力度、和弦和色彩，三四個星期後，我就能背過整個交響曲”。
1908年，謝爾辛成爲KROLLOPER樂團的一員。尼基什、施特勞斯、莫托、弗雷德等指揮家都曾在這裏工作過。受大師們的感染，謝爾辛1912年寫信給作曲家布索尼，索要指揮家們使用的交響樂總譜，因爲他覺得“在樂隊演奏卻聽不到整個作品讓人感到很遺憾。”這一年，謝爾辛還見到了作曲家阿諾德·勳伯格。當時勳伯格正與其他音樂家一起排練音樂話劇《月光下的彼埃羅》。勳伯格擔任樂隊指揮，阿爾伯蒂尼·澤姆擔任朗誦，同時也是演出贊助人。他們邀請謝爾辛演奏其中的中提琴部分，但謝爾辛拒絕了這個請求，隻希望觀摩他們的排練。有一天勳伯格因故缺席，於是大家請謝爾辛客串指揮。他的表現給澤姆留下了深刻的印象。在劇目公演時，勳伯格邀請謝爾辛與他輪流指揮樂隊。1912年11月5日，謝爾辛首次以指揮家的身份登台，演出獲得了成功。1913年5月7日，他又在柏林的音樂會上指揮演奏了勳伯格的《室內交響曲》。
謝爾辛的主業是指揮，他同時緻力於教學和研究工作。指揮家霍仁斯坦、馬凱維奇都曾是他的的學生。謝爾辛的著作頗豐，創辦過音樂雜志《旋律》，出版了3本著作，還留下了大量手稿，包括6本未完成的著作，3500多封信和幾本日記，他還寫過不少詩歌。
謝爾辛認爲音樂要服務於大衆。他不遺餘力地提攜那些名氣小的樂團，因爲隻有這些樂團才能幫助他實現自己的理想。1946年，謝爾辛曾有機會擔任柏林愛樂樂團和國家歌劇院的常任指揮，1948年，萊比錫格萬特豪斯樂團又邀請他加盟，但他都沒有接受。在日記裏謝爾辛經常扪心自問：“我如何幫助樂團，我如何幫助學生、我的作曲家、我的朋友。”
1914年第一次世界大戰爆發，正在俄羅斯指揮裏加交響樂團演出的謝爾辛滯留在俄國，直到大戰結束。在這裏，謝爾辛開始了教學活動。他在一所德國移民學校裏教書。在回憶錄裏他這樣寫道：“我希望幫助青年人，讓音樂滋潤他們的心靈，提高他們的鑒賞力。”在俄羅斯，謝爾辛創作了一首弦樂四重奏，並把海涅的一些詩歌譜了曲。他親眼目睹了“十月革命”的爆發。回到德國後，他把許多蘇俄革命歌曲譯成德文，組織合唱團演出。在俄羅斯，謝爾辛結交了許多聲學專家。在他們的影響下，他對聲學産生了濃厚的興趣，日後他在瑞士創辦了格拉夫薩諾電聲工作室。
1932年，謝爾辛從蘇俄帶來的歌曲觸怒了納粹分子。希特勒極力反對現代派音樂，稱其爲“頹廢藝術”，這樣積極倡導現代派音樂的謝爾辛不得不離開德國。30年代到40年代，謝爾辛輾轉於法國、意大利，繼續從事演出和教學。
1936年謝爾辛與中國作曲家蕭淑娴結婚，他們一起生下了三個孩子。受夫人的影響，他對中國音樂和哲學進行了深入研究。
1937年，謝爾辛組建了特拉維夫樂團，其成員大部分是被納粹驅逐的猶太音樂家。1939年夏天，謝爾辛率領這支樂團在巴勒斯坦舉行了音樂會。
二戰結束後的20多年時間裏，謝爾辛作爲指揮家受到意大利人的熱烈歡迎。1959年，他在米蘭指揮上演了斯特拉文斯基的三幕歌劇《夜莺》和亨德爾的清唱劇《以色列人在埃及》。1961年，謝爾辛在米蘭斯卡拉歌劇院指揮演出勳伯格的《摩西和亞倫》，又獲得巨大成功。1962年，他在斯卡拉演出了5場音樂會。1965年，謝爾辛首次訪問北美洲，在美國明尼亞波利斯和加拿大的多倫多演出，第二年他又在美國的華盛頓、巴爾的摩、聖路易斯登台指揮。
謝爾辛非常熱心地支持現代派作曲家，首演了克熱內克、欣德米特、哈尼格、伯格等人的200多部作品。著名的伯格《小提琴協奏曲》就是由謝爾辛在1936年巴塞羅納音樂節指揮首演的（路易·克拉斯納獨奏）。他還經常約請作曲家們爲他的雜志上撰寫文章，委托他們譜寫新作品。
二戰結束後，謝爾辛曾周遊南美洲，結識了一大批流亡在那裏的現代派作曲家。回到歐洲後他經常指揮演奏這些人的作品。
1954年謝爾辛在瑞士的格拉夫薩諾買下一塊地，建立他的電聲工作室，目的是研究電學、機械、音樂和藝術。到逝世前他一直在這裏工作。格拉夫薩諾是現代派作曲家經常光顧的地方。在這裏謝爾辛組織了一系列專題聚會。電聲音樂、娛樂音樂、音樂與電視、音樂與醫療、現代音樂與傳媒、音樂與數學都曾成爲謝爾辛與朋友們的研討話題。
1950年，蕭淑娴帶著自己的孩子返回中國。之後，謝爾辛與羅馬尼亞數學家皮亞·安德隆涅斯庫結婚。安德隆涅斯庫成爲他的第五位，也是最後一位夫人，他們一起生下了5個孩子。
1966年6月7日，謝爾辛在佛羅倫薩首演他朋友新巴洛克樂派的代表人物馬利皮耶羅的《奧爾菲歐的傳說》時突然虛脫，但他仍把整個演出堅持到底。5天後他死在夫人的懷中。米裏亞主管的TAHRA唱片公司目前已推出了10多張謝爾辛生前錄制的唱片。她在電子郵件中還介紹說，她父親在世界各地旅行時幾乎每天都給夫人寫信，有時一天要寫好幾封。謝爾辛經常向孩子們講述盧梭、伏爾泰、康德、巴赫、貝多芬的生活和思想，但他阻止自己的孩子成爲音樂家。
在工作中謝爾辛是個十足的權力主義者，有時甚至像個暴君。一旦他被大家所接受，他會很好地與大家合作。他給友人的信中曾這樣說：“我不是個複雜的人，卻令人感到複雜。（I am not a complicated man，I am a complicating man）”
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轉發兩個資源的同時也原創兩個。