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留聲機百大2008版第1：[Bach] Goldberg Variations 1955-81 ''A State of Wonder'' [Sony SM3K 87703] Glenn Gould
巴赫：哥德堡變奏曲 古爾德鋼琴 Sony SM3K 87703
由古爾德演奏的哥德堡變奏曲目前有三種版本行世，分別1955年、1959年與1981年（貌似還有一個59年薩爾斯堡音樂節上的現場錄音）。1981年的版本早已經是愛樂者手邊必備的唱片之一。古爾德極具個人特質的演奏，有人愛之，亦有人恨之，但卻是無論如何都應該要聽的曆史名盤。唱片中不時傳出的哼唱聲音，正說明了錄音當時顧爾德是多麽專注於音符與音樂之間。55年的演奏富於變化，活力；到了59年的薩爾斯堡音樂節上的現場錄音，變的沉穩了許多，很是古爾德的特色了。因該說，三個版本中，59年的演奏最爲自然，對入門者來說，建議聽這個版本。但從演奏的內容上說，55年的最有名，而81年的更令人感動，因爲從第一首Aria開始，就顯示出一種歲月的滄桑感，從55年以哥德堡成名，轉眼26年的光陰，在生命行將終結的時候，再回到最初的起點。夕陽的餘晖給這個錄音鍍上了一層金色。
巴赫在世的最後幾年，主要花費時間在刪改和完成先前的作品上面，但他仍繼續寫出新的作品。
《鍵盤練習曲集》第三卷出版之後，過了3年，第四卷在1742年也問世了，其實這是一套完整的作品。內容是詠歎調的三十首變奏曲，是巴赫爲學生哥德堡（Goldberg）創作的樂曲。據說，俄羅斯駐德雷思頓大使馮·凱塞林男爵（Baron von Kaiseriling）因爲晚上經常失眠，就讓他的管風琴師哥德堡作一首催眠曲，用來在入睡前彈奏，哥德堡就向他教師巴赫求救，巴赫信手拈來，在短時間內，創作了這部作品。不過據英國傳紀作家，蒂姆·道雷的《巴赫傳》所述，這首曲子其實是凱塞林男爵直接委托巴赫寫的，因與巴赫有師徒緣份的哥德堡每晚必須彈奏此曲而得名。這部作品堪稱是“巴赫所有鍵盤作品中結構最簡單、最紮實的作品，它氣勢磅礴、雄壯精美，經由技藝超群的大師巧妙演澤，將最嚴密的邏輯秩序和最自由的抒情表達融而爲一，使人爲之驚歎”。
加拿大鋼琴家古爾德很好地把握了巴赫的精髓，用現代鋼琴再現了這部原爲大鍵琴寫的作品的豐富內涵。古爾德成名後，第一張錄制的唱片就是這首《哥德堡變奏曲》，當時的錄音公司，即sony公司的前身哥倫比亞公司的職員問他，是不是換一首常見的，要知道在古爾德之前隻有著名的波蘭鋼琴家蘭多夫斯卡錄過此曲，這樣會不會太冒險。但年青的古爾德很有禮貌地固執了已見。就在它的唱片發行後，全世界愛樂者的心都被征服了，原先對巴赫音樂敬而遠之的人，通過古爾德的诠釋，開始讀懂了巴赫嚴謹背後的美，許多人將其視爲珍品。也許世界上唯一對這張唱片不滿意的就是古爾德本人。在數碼技術出來後，古爾德又重新錄制了此首，且是他生平唯一的一次重錄。原先自己用了20多年的斯坦威鋼琴也變成了雅馬哈鋼琴，還是別人閑置在一邊的舊鋼琴。
誰也不清楚古爾德爲什麽重錄這部作品。重錄，某種意義上說就是對先前的否定，不過他的確公開否定了被公認爲他裏程碑的1955年錄制版。“我無法與錄制這張唱片的這個人的精神形成認同，就像這張唱片是一個別的什麽人錄制的與我無關。”確實，擺在我們面前的這張唱片，似乎沒有先前演釋的那種猛然攫住你的力量，但它更加嚴肅，更加柔情，更加具有聲層的感染力……詠歎調主題沉靜的深思，第15變奏中觸鍵的變幻莫測，第25變奏中史詩般的距離感，所有這一切使這個1981的數碼版，染上了一層超物然外的深刻甯靜的氣質。演奏時間也由原來的38分27秒放慢至51分15秒，特別是最後的詠歎調，他真的是在說，永別了，有種有意拖長的，令人揪心的口吻……
早先少數幾個演奏過《哥德堡變奏曲》的鋼琴家基本上都遵循老的傳統。現在古爾德重又回到了早先的傳統。但是這不是簡單的回複，而是更高層次的揚棄。如作品以同一主題不斷變奏的同度卡農、二度卡農、三度卡農直至九度卡農貫穿其中，互相之間安排性格不同的兩個間播段進行對比，最後又回到“本體”——主題本身，這種既變化又統一，既和諧又對比，從一個本源出發，逐步發展，變形又回到本體，這一構想本身卻具有更普遍、更廣泛、更宏觀的哲學內涵。正如黑格爾在《美學》中所說的，藝術在感性的面紗下揭示理念的發展，直到“看到更遠的精神這一客觀形式回轉過來，把它揚棄，而後又返回自身”。
雖然，可以將古爾德1981年的版本，聽成是他死前的永訣，如果仔細傾聽，認真品味。我們發覺他的表情並沒有過份的沉痛和悲哀，相反很甯靜、深秋般的甯靜。古爾德在巴赫的偉大音樂中，戰勝了死亡，超越了自我，在生命最後時刻，似乎真正接受了上帝的福音。他知道自己已修成正果，成了名副其實的藝術聖徒。
他，從巴赫開始，以巴赫結束。
曲目介紹：
J. S. 巴赫的《哥德堡變奏曲》，BWV988，是巴赫著名的鍵盤作品，大約作於1741-1742年間。這部偉大的變奏曲原名叫做《有各種變奏的詠歎調》，1742年出版，此作爲巴赫的學生哥德堡(Johan Theophil Goldberg)而作。哥德堡是侍奉當時駐在德累斯頓的俄國使臣凱瑟林(Hermann Karl Von Keyserlingk)伯爵的年輕演奏家。巴赫曾把他的《B小調彌撒》獻給凱瑟林，因此而獲得“宮廷音樂家”的封號。1741-1742年間，凱瑟林居住在萊比錫，讓哥德堡師從巴赫，學習演奏技巧。伯爵患不眠症，失眠時就需哥德堡爲其演奏，哥德堡以演奏需要，求巴赫幫助譜曲。巴赫當時作成這部變奏曲之後，凱瑟林送他一隻裝滿100枚金路易的金杯以酬謝。
這是音樂史上規模最大，結構最恢宏，也是最偉大的變奏曲。這部變奏曲是爲兩層大鍵琴而作，巴赫在各段變奏裏都指定了鍵盤的種類。變奏曲的形式，是以一個基本主題，引導出對比命題和對應（反對）命題，然後再探求演繹與對比的各種可能性。巴赫這部作品，以他1725年爲安娜·瑪格達琳娜而作的小曲集中的一首薩拉班德舞曲作爲主題，發展成30段變奏。這30的數字，由3所支配，以3個成一組的變奏，以卡農的方式表達：一位齊聲的卡農，二爲二度卡農，三爲三度卡農……此後達到第九個卡農後，第十變奏爲四聲部的賦格，之間不斷出現創意曲、托卡它、詠歎調等各種形式。第一曾與第二層鍵盤交替。第十六變奏作爲中心，速度分爲前後兩半，這種作曲技巧所構成的建築結構之微妙，實在令人歎爲觀止！
這部作品共分32段，第一段以那首薩拉班德舞曲的主題開頭，第32段是經過30段變奏後和緩地、平靜地重新回到主題，不同的是第一段的簡單主題經過30段變奏後，已變得異常豐富和複雜。
30段變奏分別是：
1.使用第一層鍵盤，二聲部，前奏曲風格，拍子和調性與主題類同。
2.三聲部，實用第一層鍵盤，上二聲部暗示主題，低音不隨基本旋律。
3.卡農，三聲部，實用第一層鍵盤。
4.模仿前一變奏。
5.第一、第二層鍵盤交替表達。
6.第一層鍵盤的二度卡農。
7.第一、二層鍵盤交替表達，西西裏舞曲風格。
8.使用第二層鍵盤，二聲部，活潑的托卡它風格。
9.使用第一層鍵盤的三度卡農，三聲部。
10.第一層鍵盤，四聲部的小賦格。
11.使用第二層鍵盤的托卡它風格。
12.第一層鍵盤，四度卡農。
13.使用第二層鍵盤，抒情風格。
14.使用第二層鍵盤，活潑的前奏曲風格。
15.由原來一直的G大調轉爲G小調，第一層鍵盤，五度轉位卡農，行闆。
16.又變成G大調，前半部慢後半部快，序曲，把法國風格序曲的三段式改爲兩部：前半部爲二聲部前奏曲風格，行闆；後半部爲三聲部小賦格，快闆。
17.使用第二層鍵盤，二聲部的托卡它風格。
18.使用第一層鍵盤的六度卡農。
19.使用第一層鍵盤，舞曲風格，三聲部。
20.使用第二層鍵盤，具華麗的技巧。
21.七度卡農，部分使用半音階。
22.托卡它風格，甯靜的調子。
23.使用第二層鍵盤，模仿對位方式。
24.八度卡農，使用第一層鍵盤。
25.變成G小調，使用第二層鍵盤，浪漫的幻想曲性質，偏重於半音階技法。
26.恢複G大調，前奏曲風格，慢拍和快拍子之間的旋律對比。
27.使用第二層鍵盤，九度卡農。
28.使用一貫的震音發揮華麗效果。
29.主調音樂樣式，第一、第二層鍵盤交替。
30.使用第一鍵盤，標記是Quodlibet。Quodlibet是起源於中世紀的演唱方式，一種組合數首熟悉的民歌的樂曲。這裏使用了17世紀意大利流行的民歌《被甘藍和蕪菁所追趕》和德國民歌《離開家已有許久》，使兩者旋律以對位的方式互爲纏繞。
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曲目 · · · · · ·
Aria (03:05)
Var. 1 a 1 Clav. (01:10)
Var. 2 a 1 Clav. (00:49)
Var 3 a 1 Clav. Canone all'Unisono (01:31)
Var. 4 a 1 Clav. (00:50)
Var. 5 a 1 ovvero 2 Clav. (00:37)
Var. 6 a 1 Clav. Canone alla Seconda (00:40)
Var. 7 a 1 ovvero 2 Clav. (01:16)
Var. 8 a 2 Clav. (00:54)
Var. 9 a 1 Clav. Canone alla Terza (00:59)
Var. 10 a 1 Clav. Fughetta (01:04)
Var. 11 a 2 Clav. (00:54)
Var. 12 Canone alla Quarta (01:38)
Var. 13 a 2 Clav. (02:38)
Var. 14 a 2 Clav. (01:04)
Var. 15 a 1 Clav. Canone alla Quinta (05:00)
Var. 16 a 1 Clav. Ouverture (01:38)
Var. 17 a 2 Clav. (00:54)
Var. 18 a 1 Clav. Canone alla Sesta (01:03)
Var. 19 a 1 Clav. (01:03)
Var. 20 a 1 Clav. (00:50)
Var. 21 Canone alla Settima (02:13)
Var. 22 a 1 Clav. Alla breve (01:03)
Var. 23 a 2 Clav. (00:58)
Var. 24 a 1 Clav. Canone all' Ottava (01:42)
Var. 25 a 2 Clav. (06:03)
Var. 26 a 2 Clav. (00:52)
Var. 27 a 2 Clav. Canone alla Nona (01:21)
Var. 28 a 2 Clav. (01:03)
Var. 29 a 1 ovvero 2 Clav. (01:02)
Var. 30 a 1 Clav. Quodlibet (01:28)
Aria da capo (03:45)
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